Une nouvelle transcription à f ne sera pas inutile
Sâncta Ma- ri- a, Te dé- eus d-moe Caé- ii- tus ôr- nat,
Mû- ne- re di- vo Sô- la fu- f- sti Né-sci- a cùl- pae,
Quod ré- a môr- tis, etc.
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Té- que su-pér-na Grâ- ti- a ré- plet.y.0 pi- a Vir- go, ^/^.
a) Tous les rythmes-incises se terminent sur la finale des mots; et, en remontant vers le début de la phrase, les accents toniques sont placés tantôt au levé, tantôt au frappé, selon le besoin. Il est vrai que « la facture régulière de cette composition en fait nécessairement un chant mesuré » (i) ; mais il importe peu que ces mélodies soient ou ne soient pas mesurées : la loi rythmique qui autorise l'accent fort au levé trouve son application dans la musique libre comme dans la musique mesurée.
b) A Vintérieur des rythmes^ les mots tantôt sont renfermés dans les mesures ou temps composés — sâncta, téque — tantôt ils les débordent ; c'est le cas le plus fréquent :
Te dé-| eus — eaéli-| tus, etc,
Qn verra ci-dessous que la disposition des mots, des accents sous la musique est exactement celle des anciens msdtres de la polyphonie.
981. — Ces deux manières de traiter l'accent, qui paraissent oontradictoires, peuvent se produire, avec des textes différents.
(i) DOM J. POTHIKR, Revue du chant grégorien, L c,^ p. 35.
6l6 TROISIÈME PARTIE. — CHAPITRE XU.
dans la même incise musicale, conmie on peut le remarquer dans la première incise où les textes Sdncta Maria, Mûnere d£vo^ Quod réa môrtis, sont rythmés de la même manière, malgré leur accentuation difiërente ; tant il est vrai que Tunité rythmique principale est celle de l'incise, du membre, et que parfois le tnot lui-même, tout en possédant son rythme propre^ est soumis et doit obéir à cette unité puissante qui lui est supérieure.
20 MOTET Tota putchra es.
982. — Voici un autre morceau transcrit en musique par Dom J. Pothier (i). Afin de permettre d'étudier les mêmes faits, nous transcrivons ici toutes les stro^dies rythmiques de cette pièce, et nous marquons d'un astérisque les accents au levé.
a) Tous ces rythmes-incises de phrase de quatre, de cinq syllabes, en réalité pas plus longs que des mots, ont leur rythme propre, individuel, distinct, terminé au baissé^ premier temps de la mesure, sur la dernière syllabe. En cela, ils ne font que suivre la loi rythmique : a Tout rythme complet se repose sur un dâwt de temps composé ».
b) A rintérieur de ces rythmes^ la place de l'intensité, fixée par les accents, peut varier; mais rien ne change dans la marche ài rythme. Voici trois textes de la première incise ; les trois accentuations sont bien difiérentes, et cependant le mouvement rythmique ne subit aucune modification :
Tô- ta 1
pùl.
chra
es
H6r-tus !
con-
clû-
sus
In tér-l ra n6- | stra
Toujours l'élan, l'impulsion, part de la première syllabe, s'appuie sur la troisième, et se repose sur la cinquième. Les difi^ rences d'accentuation, d'intensité, les mots avec leur fonn^ variée, demeurent ; mais tout cela est comme englobé et fondu
(i) Revue du chant grégorien. Octobre 1899, pp. 33 et 37.
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dans rentrainement de Tunique rythme, de Tunique mélodie qu'est ce petit membre de phrase, supérieur à la mélodie, ao rythme du mot.
983. — Signalons au quatrième membre, deuxième verset, une pénultième faible — gdudia ~, marquée d'un touchement; ce qui nous montre combien l%ers sont parfois les appuis du rythme.
Trope Salve Regina gloriae.
984. — Encore une transcription en musique moderne due à DomJ. Pothier (i) :
^ J' j'I J' J,-gl-Jl4+: J^ Jl ,f, J''^^^
ir ir »
i. Sâl- ve Re- gi- na glô- ri- ae, Ma- ri- a Stél- la ma- ris,
2. Vi- ta, dul- ce- do grà'- ti- ae, Fons à- quae sa- lu- ta- ris,
gF^ryjn ;■ J' ^^^£ j' j' i j^ g^
i. Sô- lempà- ris ju- sti- ti- ae, Quae lu- nae com- pa- rà- ris.
S. Ma- ter mi- se- ri- c6r- dl- ae, Tu p6r- tus ap- pel- là- r^
