RYTHME ONDULANT CONTINU
1156. — Le premier problème est, ce nous semble, de trouver ^principe unifiant qui agglutine les uns aux autres les rythmes
simples, pour en composer incises, phrases et périodes.
Or rien n'est plus unifiant que V ondulation rythmique ^'t-mba^y que le rythme ondulant.
1157. — Voyez les vagues de la mer par un temps calme, au large surtout : elles se soulèvent, s'abaissent et se succèdent majestueusement sans aucune solution de continuité ; pas d'arrêt, pas de division, pas de replis sur elles-mêmes, pas de nœuds. Là même où, après le soulèvement des ondes s'achève leur retombée, là, commence leur relèvement, et ainsi de suite, presque à Tinfiai. C'est dans une succession animée, vivante, l'unité la plus intime, d'abord entre les deux parties d'une même ondulation, élévation et dépression (arsis et thésis) ; puis entre les diverses ondulations elles-mêmes qui se succèdent sans interruption. Parfois une vague plus large, plus gonflée, plus longue, s'étalera sous vos yeux, mais toujours sans briser le bercement général, contino, des ondes.
Belle image du rythme grégorien et de l'unité de toutes ses parties.
1158. — Dès lors, rien de plus simj>le et de plus facile qoe d'imiter les ondulations gracieuses de la mer, pour figurer les ondulations non moins gracieuses, mais plus variées, des mélodies grégoriennes.
LA CHIRONOMIE GRÉGORIENNE.
n suflSt de réunir l'une à Vautre plusieurs ondulations élémentaires ou simples, pour obtenir un rythme composé purement ondulant.
Cette ondulation continue peut être elle-même desœndante, montante ou plane.
1159. — Voici d'abord des ondulations descendantes :
1160. — Rythme ondulant composé : deux ondulations élémentaires et une ondulation simple :
rythineéléroeDUûre | rythme âémenuire | rythme simple.
us Dé- us mé- us
^i£599' 1161. — Rythme ondulant composé : deux ondulations simples et une ondulation élémentaire :
s simple | rythme élémentaire t rythme simple
1162. — Rythme ondulant composé : deux ondulations simples * et trois ondulations élémentaires :
ime simple | r. élément | r. élément | r. élément 1 r. simple
f^^m^arp"^^
Scie e- nim Pà« ter vé- ster cae- lé-
Fig. 601.
stis
L'ondulation descendante s'adapte à merveille à ces sortes de mélodies descendantes : il semble même impossible de faire autrement.
On remarquera, dans l'exemple précédent, l'arsis développée de trois temps au début de l'incise. On voit, par là, comment les rythmes simples peuvent s'unir aux rythmes élémentaires.
1163. — Rythme composé : trois ondulations élémentaires, et une ondulation simple :
rythn^fi^l^nieiitaire | r. élémenuire | r. élémentaire | r. simple
rytbmeél
f^P^i'^^f^'^igEgS^^
£c- ce pà- nis an- ge- 16- rum
Fig, 602,
1164. — Rythme composé : deux ondulations simples, une élémentaire :
hme simple
I r. élémentaire | rythme simple
rs:
In
hVm-
nis
et
cân-
ti-
cis
Ncc
laV
re
sùf.
fi.
cis
Les exemples de ce genre peuvent être multipliés.
1165. — La chironomie ondulante peut aussi être employée avantageusement dans les mélodies montantes :
1166. — Rythme composé de deux ondulations :
1*^ rythme simple | 2« rythme simple
re- gi- Fig. 604,
1167. — Rythme composé de trois ondulations :
I*' rythme simple | 2* rythme élémentaire | 3* rythme simple
sum sed for-
Fig. 60J.
1168. — Souvent les ondulations montantes et descendantes^ succèdent agréablement.
LA CHIRONOMIE GRÉGORIENNE. 693
En voici un exemple, rythme composé de dnq ondulations •:
iw rythme simple | 2» rythme simple | 3e r. élément. | 4» r. élémeru. | 5* r. simple
A- ve
ma- ris stél- la
Fi^. 606.
Total : cinq rythmes distincts, fondus dans une parfaite unité rythmique, au moyen d'une ondulation continue, depuis la première note jusqu'à la dernière.
La main s'élèvera en arsis sur la première syllabe A et retombera doucement en thésis, malgré le renversement mélodique, sur la syllabe ve; de même pour les mots suivants.
1169. ~ Un exemple d'ondulation plane puis descendante. Rythme composé : neuf ondulations variées :
i^ rythme composé | a* r. simple | 5« r. simple | 4* r. simple
Me- mén- to vér- bi tu- i sér- vo
S« r. simple | 6« r. élément. I 7* r. élément | 8« r. simple | 9« r. simple
tu- 0 Dd- mi-
ne
Fig. 607.
1170. — Un dernier exemple d'ondulation plane. Rythme composé : six ondulations :
1" r. composé contr. | 2«r. élém. | 3» r. élém. | 4« r. élëm. | s« r. simple | 6* r. simple
Dô- mi- ne non- ne b6- numsé- men se- mi- nâ- sti
Fig, 60S,
1171. — Avant d'aller plus loin, il importe de remarquer qu'il ne faut pas s'en tenir à ces analyses minuscules, microscopiques,
auxquelles nous venons de soumettre ces mélodies; travail de bureau, plus que de pratique I elles nous font pénétrer jusque dans les plus profondes assises du rythme, et c'est bon ; mais, de grâce, n'en restez pas là ; dès qu'il s'agit de pratique, revenez vite à la synthèse, comme vous y invite l'ondulation chironomique diemême.
Alors, toutes ces menues divisions rythmiques, très réelles certes, doivent s'estomper, s'atténuer, enveloppées qu'elles sont dans la grande unité rythmique de l'incise et de la phrase.
La ligne mélodique est-elle montante? que le rythme s'élance d'un seul jet jusqu'au sommet, soutenu par une intensité croissante, bien distribuée sur tout le cours de l'indse.
Est-elle descendante? que la ligne rythmique, à peine ondulante, glisse alors doucement vers son déclin et son repos, à la faveur de la d^jadation insensible et continue des couleurs intensives.
Bref, tous les détails sont oubliés ; seul reste le grand rythme, et c'est assez ; le but est atteint.
§ 2. — Chironomie composée juxtaposée.
RYTHME COMPOSÉ PAR JUXTAPOSmON.
1172. — Nous venons de voir que le geste purement ondulant est très souvent suf&sant pour figurer le rythme de certaines incises : il est léger, gracieux, fluide et possède quelque chose de l'immatérialité de la musique elle-même.
Mais les ondes oratoires et musicales, ou même les ondes géné^ ralement tranquilles du rythme grégorien, n'ont pas toujours la continuité majestueuse des vagues de la mer, auxquelles nous les avons comparées.
a) Souvent le sens littéraire ou le sens musical divisent ces ondes en mots, incises, phrases, périodes, qui exigent des pauses, des arrêts, des reprises, etc.;
b) la mélodie les soulève, les abaisse, les. ramène, selon ces caprices, dans une extrême variété de mouvements, parfois assez inattendus ;
c) le rythme très variable, lui aussi, ménage à chaque pas des surprises ;
LA CHIRONOMIE GREGORIENNE. 695
d) V intensité s'étend, s'étale à son aise, sans r^^ularité sur tout le cours de la phrase. . .
En un mot, tous les ordres sont appelés, je ne dis pas à troubler, mais à modifier leur cours ; à les ordonner librement, avec intelligence, en conformité avec la pensée, l'âme, le cœur du compositeur et de l'exécutant.
1173. — De là, la nécessité, ou du moins la possibilité de recourir à des gestes variés, souples^ propres à représenter tous ces éléments vivants que le seul rythme ondulant ne parvient pas toujours à figurer. Quels sont ces gestes?
Il y en a de deux sortes : Varsis recourbée qui traduit là. juxtaposition des rythmes, et Varsis contractée^ qui exprime \tMX fusion.
1174. — Toutefois, malgré l'intérêt de ces gestes nouveaux, il reste vrai de dire que V ondulation rythmique demeure, par ellemême, le moyen le plus efficace et le plus naturel de l'union des incises et des membres : les gestes nouveaux ne la détruisent pas ; dissimulée, voilée, elle reste à leur base. Ces gestes, en effet, ne sont que des modifications légères, introduites dans l'ondulation rythmique elle-même, afin de la perfectionner et de la rendre apte à figurer, d'une manière adéquate, jusqu'aux plus délicats mouvements du rythme grégorien.
Etudions d'abord la chironomie juxtaposée qui, avec son arsis recourbée, correspond au rythme composé par juxtaposition^ tel que nous l'avons défini dans la \^ partie de cet ouvrage, n°* 143-144.
A) Juxtaposition de plusieurs rythmes simples ondulés.
Procédons par exemples.
1175. — Agnus IIL — Rythme composé de deux rythmes simples juxtaposés :
i« rythme simple a« rythme simple
A- gnus Dé-
Fig. 6oç.
Ces deux mots sont rjrthmés et dessinés régulièrement, comme ils Je seraient isolément. Chacun d'eux forme un rythme simple : il suf&t, pour obtenir un rythme composé, de les juxtaposer étroitement dans la notation et dans l'exécution; deux ondulations simples suffisent.
1176. — On demandera comment se fait l'union de ces deux rythmes juxtaposés,
A la vérité, ce n'est plus seulement la continuité de la ligne ondulante qui représente la liaison ; il y a d'autres principes d'union qui la remplacent en certains cas, et qui trouvent précisément id leur application.
L'union intime des deux rythmes simples est produite :
a) par lé sens du texte : Agnus Dei;
b) par le sens musical^ il suffit de chanter ces deux rythmes pour le sentir;
c) par le mouvement rythmique : arsis, thésis^ deux fois répété sans arrêt ;
d) par le groupe féminin^ gnuSy qui appelle une suite ;
e) par la nuance d'intensité qui enveloppe étroitement les deux rythmes : le premier mot, Agnus, est plus fort que le second, Dei;
f) enfin, par la ligne et le geste chironomiques qui figurent et enlacent avec bonheur les deux rythmes, les deux mots.
1177. — Mais, ici, on nous arrête et on nous dit :
Soit; cependant, si nous en croyons l'enseignement donné dans les pages précédentes, ces deux mots-rythmes ne seraient-ils pas liés plus intimement encore, si une ondulation unique les enlaçait l'un à l'autre comme dans les exemples précédents? Ainsi : // /
g^nus Dé- i
Fig, 610, Réponse : Peut-être ! Toutefois, il y a, dans cette dernière chironomie linéaire et manuelle, une nuance de la mélodie et du texte qui est moins clairement exprimée.
Examinons de plus près la mélodie.
LA CHIRONOMIE GRÉGORIENNE. 697
Aussitôt après la première thésis gnus^
a) la mélodie monte du ré au mi ;
b) Vélan de l'accent tonique du mot Déi s'impose doucement, mais nettement;
c) de même, Y intensité de cet accent ;
d) il résulte de tout cet ensemble que l'élan, l'arsis mélodique, verbale et rythmique enlève et renforce cette syllabe accentuée.
Or toutes ces montées^ tous ces élans correspondent, dans V ondulation unique pure que l'on nous propose, à un geste ^'abaissement sur la syllabe Dé de Déi : il semble donc que l'accord n'est pas complet entre le geste et la réalité mélodique.
Nous l'avons dit : le geste chironomique doit signaler autant que possible toutes les nuances de la mélodie; or, sur le mot Déi, il y a bien certainement une discrète reprise de la mélodie et du rythme.
Le geste le plus propre à figurer ce délicat phénomène est, sans
contredit, Varsis recourbée tracée dans notre premier exemple,
fig, 60Ç. Ce geste chironomique a l'avantage de correspondre à
la fois
à Varsis de la mélodie,
à Varsis du mot,
à V intensité de l'accent,
à Varsis du rythme ; il en résulte un accord parfait entre tous les ordres ; c'est vraiment là, semble-t-il, le geste idéal pour cette incise :
Voilà bien deux rythmes juxtaposés, et étroitement unis entre eux.
1178. — On voudra bien d'ailleurs ne pas considérer ces deux manières de diriger comme deux rythmes différents : ce ne sont que deux manières diflërentes d'analyser un même rythme-incise.
Le geste ou l'étiquette rjrthmique que nous attribuons à chacune de ces analyses ne modifie pas le rythme, qui reste fondèremoit le même.
1179. — SanctusX. — Rythme composé : trois rythmes simples juxtaposés :
Sin- ctiiSi Sào- ctiis. Sin- ctos
Fig. 612.
Point n'est besoin de commentaire, après les explications fournies à propos de l'exemple précédent. On remarquera seulement l'accent principal placé au centre de cette petite incise.
1180. — Ant. Ecc€ nonun. — Rythme composé : trois rythmes simples juxtaposés ^
Ec-ce né- men D6- mi- ta Em-mà- nu- el Fig. 613.
La chironomie dessinée est la plus naturelle pour ce début d'antienne : elle est indiquée clairement par la mélodie et par le texte.
L'accroissement d'intensité, indiqué de rythme en rythme, est libre ; cependant la suite de la mélodie qui sera donnée plus loio justifiera, croyons-nous, l'intensité marquée ci-dessus.
1181. — Agnus X. — Rythme composé : deux rythmes simples juxtaposés :
A- gaus Dé- i
Fig. 614.
1182. — Cet exemple nous amène à exposer certains cas particuliers qui présentent des difficultés.
LA CHIRONOMIE GRÉGORIENNE. 699
Souvent la mélodie s'affranchit de la forme naturelle des mots, au moyen de renversements mélodiques. Ce fait soulève de petits problèmes rythmiques qu'il faut résoudre.
Id, l'accent tonique, mélodique et intensif, du mot Agnus se reflète fidèlement dans la mélodie par une élévation et une intensité. Le plein de la ligne chironomique correspond à cet accent.
Ce mot est rythmé comme il le serait dans le langage ordinaire : arsis sur l'accent, thésis sur la syllabe finale.
Enfin la chironomie reproduit par son geste cette allure naturelle du mot : tous les éléments, accent du texte, mélodie, intensité se rencontrant dans une parfaite harmonie. Il n'en sera pas toujours ainsi.
Déjà, dans cette incise elle-même, on pourrait peut-être relever un léger accroc à cette harmonie. En eflet, l'accent tonique de Déi est plus bas, mélodiquement, que la dernière syllabe i; il y a donc léger renversement mélodique ; mais le podatus de Dé^ qui permet de passer à l'unisson d'une syllabe à l'autre, voile si heureusement cette liberté musicale qu'on s'aperçoit à peine de ce renversement.
En voici un beaucoup plus caractérisé, dans l'exemple suivant.
1183. — Agnus XL — Rythme composé : deux rythmes simples juxtaposés :
A- gaus Dé- i
Ftg 61 j.
Encore deux rythmes simples unis par juxtaposition.
Le mot Agnus est l'objet d'un renversement mélodique très net : la deuxième syllabe est plus élevée que la syllabe accentuée.
Ce renversement mélodique n'entraîne pas un renversement d* intensité: l'accent A doit rester plus fort que la dernière syllabe, surtout que la première note du podatus (sol-la) sur lequel celle-ci se pose.
Il s'ensuit que le geste chironomique — écrit sur le papier ou décrit dans l'espace — sera d'accord avec l'interprétation dyna-
mique, si la main, après avoir tracé une arsis sur la syllabe acœntuée, s'abaisse et se repose doucement en tkésis sur la finale gnus (sol-la) du même mot.
La première note du podatus (sol-la) sera donc faible; libre ensuite au chantre de préparer Taccent principal de l'incise par un délicat crescendo sur la seconde note du podatus; c'est ce qu'indique le léger renforcement du dessin chironomique avant cet accent. Notons que l'accent principal De\ ainsi préparé, doit être lui aussi donné doucement, sans aucune dureté.
1184. — Sanctus IX. — Rythme composé : deux rythmes simples juxtaposés :
Rythme simple | Rythme simple /// // /
Fig, 6/6.
On remarquera Varsis du secorid rythme simple qui s'appuie sur un groupe mélodique, doucement exprimé. Ici Varsis, quoique recourbée, est plutôt mélodique et rythmique Q^^ intensive ; aussi la reprise sur ce torculus devra-t-elle être très discrète. Bien plus, un diminuendo continu, même sur ce torculus^ ne serait pas à dédaigner; dans ce cas, il faudrait recourir à la chironomie/wr/ment ondulante descendante jusqu'à la fin de l'incise. Nous aurions alors un seul rythme composé ondulant :
San- ctus
Fig. 617
C'est pour avoir l'occasion de proclamer la liberté d'interprétation dans une foule de cas analogues, que nous avons choisi cet , exemple.
LA CHIRONOMIE GRÉGORIENNE.
B) Juxtaposition de rythmes simples et de rythmes composés. 1185. — Agnus IV. — Rythme composé par juxtaposition :
r. simple ondulant | r. composé ondulant
A- gnus Dé- i
Fig.ôtS.
Tout œ qui a été dit dans le paragraphe précédent s'applique à la lettre aux exemples de celui-ci. Il n'y a de nouveau, dans cet exemple, que le deuxième rythme, qui est composé cC une ars\s et de deux thésis ondulantes.
Agnus VII. — Rythme composé par juxtaposition :
rythme simple | rythme composé ondulant /
A- gnus Dé- i
Fig^ 61Ç.
A remarquer seulement la thésis ondulante ternaire (la ut sol) qui se relève en arsis, dès la deuxième note, à cause de l'élévation de cette note, ut.
Rien n'empêche cependant de figurer la même mélodie avec ondulation arsique sur la troisième note :
Agnus Dé-
Fig. 620.
En r^le générale : un groupe thétique ondulant de trois notes, suivi d'une autre thésis ^ réclame le relèvement de la main dès la deuxième note, si cette note est la plus élevée des trois, ou si cette note, en chant syllabique, correspond à un accent tonique.
C'est pourquoi nous préférons la première chironomie proposée.
1187. — Agnus VI. — Rythme composé par juxtaposition :
rjrtbme composé ondulant | rythme simple / //
^^Œj^PuJ^
A- gnus Dé- i
Fig.tai.
Aucune observation à foire : tout est clair.
1188. — Sanctus VIL — Rythme composé par juxtaposition :
rythme simple | lythme composé
San.
ctus
Fig. 622.
ARTICLE 8. — CmBONOMIE CONTRACTÉE.
