RYTHME GOMPOSË PAR FUSION
1189. — Un troisième signe chironomique est nécessaire pour indiquer certains elTets rythmiques, mélodiques et intensifs, plus vigoureux encore que les précédents; nous l'appelons arsis contractée. Elle convient spécialement aux rythmes composés par
fusion, tels que nous les avons définis aux n<» 137-142 de notre Premier voliune.
1190. — En voici un exemple; rythme composé : deux rythmes simples contractés :
i« rythme simple | «• rythme simple
Fig, 623.
LA CHIRONOMIE GRÉGORIENNE. 703
La contraction des deux rythmes s'opère sur la syllabe Dô^ à la retombée du premier rythme, et au départ du second. La même note ré sert de thésis au premier rythme et A'arsis au second rythme : il y a jonction, fusion^ entrelacement, croisement, soudure, contraction — choisissez le mot que vous voudrez — des deux rythmes sur cette note.
En voici l'analyse détaillée :
t«r rythme simple
9« rythme simple
contraction
La syllabe Dâ est accentuée plus fortement que la première syllabe de Mâgnus; cet accroissement d'intensité, correspondant à une montée mélodique et à tm élan rythmique, est indiqué précisément par la vigoureuse reprise du mouvement chironomique sur cette syllabe D6y par Varsis contractée.
1191. — En règle générale : la contraction chironomique trouve son emploi légitime sur une arsis bien caractérisée, correspondant :
a) soit à une syllabe accentuée, forte, montante,
b) soit à une note ou un groupe montant, mélodiquement accentué.
Autrement dit, la jonction des r)rthmes par contraction convient dans les montées mélodiques, là où se place l'accent tonique pu l 'accent mélodique.
Encore faut-il observer que Varsis contractée ne doit pas faire exagérer l'intensité de l'accent. Celui-ci est ordinairement le sommet d'une courbe intensive, comme dans l'exemple précédent : l'accent Dé est préparé par la montée mélodique de Mâgnus, montée qui se poursuit encore avant de retomber sur la finale du mot et de la mélodie. Rappelons qu'en r^le générale on doit éviter sur l'accent la dureté, la surprise, l'éclat de la force (i).
On comprend, par là même, que la valeur de l'intensité propre à la courbe contractée est extrêmement variable ; elle dépend de sa place dans la phrase.
1192. — Bien entendu, il ne faut pas confondre la contraction avec la simple arsis recourbée^ qui se présente au début de presque tous les rythmes ondulants, simples ou composés. Cette arsii recourbée n'est pas de même nature que Varsis contractée. L'arsis recourbée suit toujours une ondulation thétique, au début d'un nouveau rythme composé ; tandis que l'arsis contrcutée se trouve toujours dans une progression arsique.
D peut même arriver que Varsis recourbée concorde avecuD temps de silence, au début des incises. En voici un exemple; la boucle du premier rythme n'est là que pour lancer la phrase :
1193. — Rythme composé, avec deux contractions :
I*' rythme simple | a* r^ttuDCaÙQple [j*jg2hme simple
1194. — Mais, dira-t-on, pourquoi ne pas faire usage, dans ce dernier exemple, de la chironomie ondulante pure, comme vous l'avez fait ci-dessus pour l'intonation :
rythme simple | rythme simple
Sâl- ve re- gl-
Fig, 62Ô.
(i) Cf. ci-dessus, ch. vi, n*» 293.
na
LA CHIRONOMIE GRÉGORIENNE.
Nous aurions ainsi un rythme composé ondulant :
rythme simple | rythme élémenuire | rythme simple
1195. — La raison est très simple : r accentuation tonique des deux textes est totalement différente.
La chironomie ci-dessus employée pour le Salve regina est parfaite. Pourquoi?
Parce que la ligne ondulante, après son premier élan, retombe doucement, en tJUsis, sur la syllabe re faible, atone, puis remonte aussitôt, en arsis forte, sur la syllabe gi^ accentuée. La chironomie employée figure donc et suit très exactement la ligne mélodique, rythmique, intensive de cette incise, jusque dans ses moindre^ détails, sans que T unité et l'harmonie de la phrase aient à en souffrir, bien au contraire.
1196. — Empressons-nous de dire qu'une chironomie différente pourrait être choisie, si le texte était le suivant : Salve Domina, à cause du déplacement de l'accent tonique; une bonne chironomie cbit pouvoir figurer ces deux cas. De fait, nous rythmons ainsi ce nouveau texte :
La chironomie contractée^ ou bouclée, comme on voudra, est ici X=>ratiquement préférable. Chaque contour, chaque plein, chaque ^délié de la ligne épouse étroitement tous les mouvements de la nfîélodie, du rythme et de l'intensité; n'est-ce pas là Y idéal que x-aous cherchons, surtout au point de vue de la direction, de V entrât- ^^ ornent du chœur?
Rythme Grég. T. II. —23
1197. — Il en est de même pour notre incise :
no
Fig, Ù2Ç,
Pourquoi ?
I<^ Parce que la rencontre de l'ictus rythmique et de Tacceot tonique sur la même syllabe réclame un geste plus énergique qu^une simple thésis : c'est précisément le caractère de Yarsh contractée;
2*» parce que le mot Cantate est ici privé de sa thésis naturelle et que les deux dernières syllabes ne forment qu'un seul temps binaire, rythmiquement indécomposable; or, F unique arsis contractée qui les réunit est merveilleusement adaptée à ce but;
30 enfin, les deux premières syllabes du mot Domino forment également un seul temps binaire; V arsis contractée qui les enveloppe les réunit ici encore dans un même élan, dans un même effort. D'ailleurs, ce mot reçoit ainsi, grâce à la contraction, son rythme naturel. Il y a donc, dans ce cas, rythme composé par fusion.
1198, — Agnus XVIII. — Rythme contracté
rythme simple | rythme simple
gnus
Fig. 6jo.
Deux rjlhmes simples réunis par contraction.
Les observations données ci-dessus à l'occasion de l'ex. Mag^ D&minus, n^ 1190, s'appliquent exactement à ce nouvel exemple et aux suivants.
LA CHIRONOMIE GRÉGORIENNE.
1199. — Sanctus VIL — Rythme composé par contraction d'un rythme simple et d'un rythme composé :
f7thine simple | rythme composé
San-
ctus
Fig. 631.
1200. — Agnus VIL— Rythme composé !
rythme simple
I rythme simple | rythme simple
gnus
Dé- i
Fig, 632.
Trois rythmes simples : le premier sur Agnus : renversement mélodique; la deuxième syllabe est plus élevée que la première, mais si peu, que l'intensité conserve ses droits; en conséquence, arsis forte sur la première syllabe, iAésis faible sur la deuxième.
Le deuxième rythme sur la syllabe Dé : première clivis, ré-ut, arsis recourbée; deuxième clivis, ré-la^ sert de thésis à l'arsis précédente, mais est relancée aussitôt et transformée, par contraction^ en élan du troisième rythme.^
On suppose dans cette exécution que V accent principal At cette incise est placé sur la clivis ré-la. Mais le directeur du chant a toute liberté pour le faire concorder avec l'accent tonique de Déi, première clivis; il pourrait alors se contenter^ sur Déi^ d'un rythme purement ondulant, ce qui donnerait :
rythme simple | rythme composé ondulant
LA CHIRONOMIE GRÉGORIENNE.
Autre exécution, autre rythme appliqué à cette même incise :
San- ctus Fi^, 6j6,
ce qui peut être traduit et rythmé en notation musicale
rythme simple | rythme composé onduUnt
Sàa
Répercussion des deux sol, et contraction sur le premier. Cette interprétation a nos préférences; on peut choisir.
1203. — Sanctus IIL — Rjrthme composé :
rythme contracté
rjrthme simple | rythme simple | rythme simple
San-
ctus
Fig, 638.
L'accent mélodique sur Vut appelle la contraction.
La légère arsis, dessinée sur les deux sol du dernier rythme, indique une douce montée et reprise de la mélodie et du rythme, accompagnée d'un délicat crescendo.
Celui- qui voudrait chanter //V?»^ ces deux notes et continuer le decrescendo est bien libre ; on aurait alors cette chiroriomie :
San-
ctus
FifT, 63Q,
1204. — Deux contractions peuvent se suivre sans inconvénient (cf. ci-dessus Cantate Domino, fig. 623).
On les trouve dans les deux incises, suivantes, empruntées à Tantienne Ecce notnen Démini ^ rythmée plus haut :
rythme contracté
rythme simple | r« simp. | rythme composé ondulant
Quod an- nun- ti- à- tum est per Gà- bri- el... Fer Ma- ri- am Vir- gi- nem est nà- tus Rex
Fig, 640,
On peut appliquer à ce nouvel exemple les explications données précédemment. D'ailleurs la chironomie est assez éloquente pour indiquer la place des contractions et l'mtensité croissante qui les caractérise.
1205. — Encore une incise avec deux contractions, extraite du Gloria VIII (de Angelis) :
Sanctus IX
Fig, 641.
Un dernier exemple du même genre, emprunté ao
ctus
Fig, 642.
LA CHIRONOMIE GRÉGORIENNE.
Nous laissons le lecteur faire lui-même l'analyse de ces deux exemples, comme de ceux qui vont suivre.
1207. — n n'est pas rare de rencontrer une suite de trois ou même quatre arSis contractées :
Trois arsis contractées (Sanctus XV) :
Ho-
na
sân- Quatre arsis contractées (Grad. Invéni) :
us
et fi- U-
1208. — Telles sont les chironomies fondamentales composées, simples développements de l'ondulation primitive. Elles suffisent à la direction des chœurs, et le maître de chapelle n'aura qu'à les combiner pour traduire avec fidélité les nuances les plus variées des mélodies qu'il voudra interpréter.
1209. — Point n'est besoin d'ailleurs de mélodies développées pour qu'immédiatement le geste chironomique s'impose. La plus^ l^ère inflexion mélodique suffit :
^fesg^g^^^
Glô- ri- a Pâ- tri et FI- H- o Fig. 645-
Bien plus, dans la simple récitation recto tono du latin, lorsqu'elle est tranquille et bien cadencée, et que rien n'empêche les ictus de s'installer à leur place normale (i), le simple jeu des
(i) Cf. ci-dessus, ch. vi, pages 256-274; ch. viii, p. 325 et suiv.
a arrivera, avec un chœur bien formé, à une exécution para il aura atteint son but ; il aura prouvé que le chant giégor art parfait, est la plus belle des prières, et la plus noble louanges vocales que l'homme puisse offrir au Seigneur.
Alors se réaliseront à la lettre les magnifiques paroles S. Jean Chrysostome dans son commentaire du Ps. xlp :
« NiAi/ animant ita erigity ipsi alas acUiit^ a terra lik a vinculis corporis exsolvit^ ad amorevt sapientiae exàtat, despectum rerum terrenarum docety ut modulatio cantuSy et cantic divinum numéro compost tum ».
« OûSev o5t(i)ç oLvtffDfiO't ^î>X^^» ^*^ irTEpor, xal Tf,ç yf^ç rroLÙkc. xal T(ov Toû 7(0{xaT0Ç dL7coXÙ£i Seaixcôv, xal cpiXoot><p€rv Tcour, xsd nie xoToyeXqiv twv ^icotucov, (!)ç jxiXoç aujji^viaç, xal puOpû wyxBp Oeîov Sapa. »
>'g''Wg'^'jB^^!^rT*>^ ,
