Exemples de notation diastématique

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■^(f' ^J- — Londres, Musée Britannique, Add. n. 1803 1-2. Missel plénier de Stavdot, f 213^. XIII« siècle. Neumes-acœnts sur lignes.

(i) Cf. Pa/<fû^, Afusic, Notation diastématique t. I, p. 122 et ss.

Al/. j6. — LAMidreB, Musée Britanniqiie, Add. n. 12 194. Qraduel de Sarum, t* 102 ^ Xni* âède. Neomes-aooentB sur lignes.

16. — Avant de passer à Tétude des intervalles et du solf^, il fout d'abord apprendre la forme graphique des notes et des groupes, tels qu'on les trouve sur lignes, soit dans la notation grégorienne, soit dans les transcriptions qui en sont faites en notation moderne. Pour la commodité du lecteur, on réunit ici dans un oême tableau iou/es les noies simples^ même celles qui dérivent de taposiropha (H, 28 et ss.). On joint aussi le signe du quilisma, ^kspmnOums i^ifues (i).

A. Notes simples.

PUMCTUM CAMMà

PuMCTUM cAmmà

AVBC ICTUS

OS wwmnsion

PVMCTUM UXAMCi

POMCTUM LOSANGE

Arme iCTvs nm suBoi VISION

Tnuiscriptiofi et ^aleiir musicale

(1) On sait, en effet, que les lois du rythme exigent un touchement, un appui (Àtf) de deux en deux ou de trois en trois temps simples. Le chant grégorien tfédmppe pas à cette loi essentielle ; par suite, la notation, pour être claire, doit tour compte de cette exigence. Ces subdivisions rythmiques, nécessaires dans les loogs groupes, sont indiquées par V/pisème (I, 67). Le le^eur est familiarisé avec ce petit trait vertical ajouté aux notes affeélées de l'i^us rythmique. Dans DOS livres de chant, au lieu de le marquer chaque fois, comme dans les i^ymplft de la première partie de cette Méthode^ on ne remploie que lorsque U forme du groupe n'indique pas par elle-même la place de ces i^us.

s ViRCA

6 I APOSTROrHA

7 I Ouscus

8 QVILKHA

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