NEUMES ACCENTS DÉRIVANT DES ACCENTS AIGU ET GRAVE
§ I. — ^ Noms et formes des notes simples et des gjoupes. A. Notation ckironomique.
7. — En devenant neumes ou notes musicales, les accents aigu et grave ne subirent d*abord dans leurfortne que de Itères modifications — sauf, en certains cas l'accent grave — ; mais ils reçurent d'autres noms, suggérés par leur forme elle-même.
\J accent aigu devint la virga des neumes : {Fig. 16) / et Vacant grave, employé seul, se transforma tnpunctum et en prit le nom : (^<f. //) -
8. — Allié à l'accent aigu, l'accent grave garda à peu près sa forme:
Vaccent circonflexe devint la clivis : (Fig, j8) /I
Enfin Vaccent anticirconflexe devint X^pes o\xpodatus : (Fig. 19) J J
9. — Dans la musique, les combinaisons d'accents sont naturellement plus nombreuses que dans le langage ; de là, des neumesgroupes de trois, quatre, cinq notes et plus.
Neumes de trois notes : (i) Torculus (machine à presser) (Fig, 20) J^ accent grave, accent aigu,
accent grave, Porrectns (allongé)? {Fig. 21) /!/ a. g. a,
Scandicus [scandere, monter) (Fig, 22) / ^* ^' ^'
Climacus (xiîjuaÇ, échelle) (Fig. 23) /•, a. g. g.
eta, etc., etc.
Cette notation (2) est dite chironomique (x^ip» main ; vojuio;, règle) parce que les accents ne sont que des signes graphiques, repré-
(i) Au cours de ce Traité, nous employons les noms des groupes neumatiques en usage depuis une trentaine d'années dans les livres de chant gr^^rien. Plusieurs de ces dénominations auraient besoin d'être révisées et, en particulier, celle du porreélus; cependant la commodité de ces termes nous engage à les maintenir pour le moment.
(2) Cf. PcUéog. Music. Notation chironomique t. I, p. 98 et ss.
sentant les mouvements d'élévation et d'abaissement que la main faisait en les traçant 10. — Exemples de notation chironomique.
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Fig, 24. — Zurich, Bibl. cantonale, N. 71. Graduel de Rheinau, Suisse, P 26. XI« siècle. Neumes-accents.
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Fig, 24: — Zurich, Bibl. cantonale, N. 75. Graduel des environs de Rheinau, f 8. Xin« siède. Neumes-accents.
B. Notation diastématique.
II. — Cependant cette accentuation musicale conservait, de son origine même, un grave défaut : elle indiquait assez bien les élévations et les abaissements de la voix, mais sans préciser Tintervalle que celle-ci devait franchir. L'élève mis en face des neumes (fig. 24) ne pouvait s'en servir ; la présence du maître était nécessaire pour les utiliser. Celui-ci devait, en chantant, faire entendre les intervalles et suppléer ainsi, par l'exemple, à l'insuffisance de la notation. De son côté, l'élève répétait docilement ce qu'il enten-
dait et, à force de patience et de mémoire, apprenait par cœur toutes les mélodies de TAntiphonaire grégorien. Les accents neamatiques lui fournissaient seulement le moyen de guider et de rafraîchir sa mémoire. En de telles conditions, il follait de longues années d'études pour posséder en son entier le répertoire musical de rÉglise.
Dès lors, un devoir s'imposait aux notateurs : celui de perfectionner la notation chironomique en la rendant claire, intelligible au premier coup d'œil. Les essais tentés dans ce sens arrivèrent peu à peu à un excellent résultat Les copistes, en écrivant les neumes, en vinrent assez naturellement à disposer les notes à des hauteurs diverses, suivant la différence des intervalles. Les premiers vestiges de cette notation diastématique (dta^/^ara, intervalles) se voient jusque dans les manuscrits neumatiques les plus anciens.
12. — Ils ne s'en tinrent pas là. Pour lever toute hésitation, ils tracèrent d'abord une ligne horizontale autour de laquelle ils échelonnèrent les notes. Puis, pour plus de précision encore, ils ajoutèrent une seconde, une troisième, une quatrième ligne, ia portée musicale fut trouvée.
13. — Enfin l'invention des clefs (II, 131) acheva le perfectionnement de la notation (i).
Les neumes-accefits l^rement modifiés furent placés sur cette échelle, et la lecture en devint des plus aisées.
