n est très rare, et parcourt la même progression

ARTICLE 4u - QUIUSMA.

49- — Le Quilisma est un neume tout à fait à part, dont nous ignorons l'origine.

Oo lui donnait toutes sortes de formes. Celle des neumes-accents allemands, italiens, français, anglais, était celle-ci :

QUIUSMA-K>DATUI = Ctt/ (fU isj

QUIUSMA-TOKCULUS = Cu/* OU u/'

Fig,86

5Q — Le Quilisma est toujours au centre d'un mouvement

^sœnsoonel. Dans la notation grégorienne moderne, il n'est jamais

^ toujours il est précédé d'une note ou d'un groupe. Cette note

On œ groupe est comme le point de départ, l'appui du mouvement

ascendant qui se prolonge au delà du quilisma.

Le point d'appui du mouvement ascendant est ou une note ample:

PUVCTVM-I-QOILISMA-MDATUS FORMANT GROUrB :

PUMCTUM+QUIUSMA-TORCULUS FORMANT CSOUPR :

-tu/' = M

OU un groupe :

CLIVIS-hQUlUSMA-PODATUS PORMANT CROUPS :

TomCULOT+QUIUSMA-TORCOLUS PORMANT GROUPE

CUMACUS+QUIUSMA-PBS SUBBIPUNCTIS PORMANT CROUPE :

Exercice VI.

51. — Chercher et désigner dans les livres de chant les straphicuSyPressus^ oriscus^ salicus et quilisma.

ARTICLE 5. - VARIÉTÉ DES NOTATIONS NEUMATIQUES. TRADITION MÉLODIQUE UNIQUE.

52. — Les Neumes'occents que nous venons de décrire donnèrent le jour* à un grand nombre de notations gr^oriennes, parfois tris dififérentes les unes des autres. On peut en voir un précis historique avec fac-similés au tome 3c de la PaUographie Musicale,^, 79- Il suffit de savoh: qu'il y eut deux courants principaux : Vrm traditionnel, l'autre novateur,

53. — Le premier prend les neumes-accents à leur origine, à rétat chironomique, et les conduit, par une suite de modifications graphiques, sans changer essentiellement leurs formes primitives^ jusqu'à la notation carrée de nos livres grégoriens. Dans ce premier courant, il faudrait distinguer plusieurs écoles, mais nous ne faisons ici que retracer les grandes lignes.

54. — Un autre courant, appelé novateur, parce qu'il s'écarte de la tradition, procède, lui aussi, des accents; mais, par une série de

transformatioiis graduelles plus ou moins radicales, il en altère la fmu, il désagrège les éléments des groupes, et réduit les accents à n'être plus que des points superposés. Là encore» il existe plusieurs écoles, et, dans chacune d'elles, des particularités graphiques qui soDt bien loin d'être connues.

55. — L'École messine (Metz) dont nous aurons à parler plus loin, est une sorte de notation mixte, mêlée d'accents et de points.

56. — Cette variété incroyable de notations est facile à expliquer. Les notateurs, laissés à leur propre initiative, et désireux d'arriver à une expression claire et parfaite de la cantilène traditionoelle et des intervalles mélodiques, s'ingénièrent de toutes manières à perfectionner la notation. La variété même de leurs essais atteste leur indépendance.

Hais ce qu'il importe de faire ressortir en ce moment, c'est que ks systèmes les plus divers de notation s'accordent tous pour Doos livrer une tradition mélodique unique^ qui ne peut être que la tradition romaine grégorienne ( i ).

57. — Tels sont les signes mélodiques — notes et groupes — en Qsage dans le chant grégorien. Ces notions élémentaires seront complétées plus loin par l'enseignement des intervalles et des modes; mais avant d'en arriver là, il faut encore parler des signes rythmiques employés dans les plus anciens manuscrits.

(0 C£ Paléograhie Musicale t. 2, Préface. Le Répons-Graduel Justus ut M^ reproduit en fac-similés d'après plus de 200 antiphonaires manuscrits *«Voes diverses, du IX« au XVII» siècle.