CHAPITRE n

LEUR RAISON D'ÊTRE. TRADITION RTTHnQUE.

58. — Les acœnts neumatiques et tous les groupes qui en dérivent sont, en tant que signes figuratifs des intervalles mélodiques, extrêmement imparfaits (II, 9) ; ils le sont plus encore peut-être en tant que signes rythmiques.

Par eux-mêmes les neumes purs^ avec lignes ou sans lignes, ne déterminent ni la durée, ni \z, force, ni le mouvement rythmique des sons : ce n'est que par leurs positions dans la mélodie, ou par leurs relations avec le texte liturgique, quils arrivent tant bien que mal à exprimer quelques rudiments rythmiques tout à fait insuffisants pour la pratique. Aussi dès l'origine, ou du moins, dès que les manuscrits nous parviennent, les neumes se présentent-ils accompagnés de traits, de lettres supplémentaires, ou même modifiés, parfois jusque dans leur forme essentielle. Le but de ces adjonctions et modifications est de compléter ce qui manque aux neumes en fixant, d'une manière approximative, soit les intervalles, soit les valeurs de durée et d'intensité, ou même certaines nuances très délicates d'interprétation.

59. — Tradition rythmique primitive universelle, — La figuration des signes rythmiques, comme celle des signes mélodiques, varie avec les différentes Écoles graphiques, mais, en dépit de ces formes multiples, il est aisé de découvrir ime tradition rythmique primitive et universelle, qui s'affirme avec la même évidence et la même autorité que l'unité traditionnelle mélodique,

60. — Néanmoins, il faut le dire, la tradition rythmique privcàAvt ne s'est pas maintenue avec la même constance que la tradition mélodique (i). L'état des manuscrits, au dixième et au onzième siècles, nous révèle une grande inégalité dans les figurations plus ou moins parfaites qu'ils donnent du rythme primitif.

(i) Cf. Paléographie Musicale t. 2, p. i6.

6i. — Les plus parfaits et les plus intelligibles sont, sans conteste, les manuscrits de notation sangoUienne qui se répandirent dans presque toute FAlleniagne, et dont un bon nombre existe eooore atQourdliuL

62. — A un degré à peine inférieur se placent les manuscrits d'écritare messine, répandus dans un rayon assez étendu autour de Metz, et même jusque dans la Haute Italie, par exemple à Como. Le plus fidèle, dans cette école, à la tradition rythmique, est le codex de Laon, no 239 {Lib. grad.) X« siècle, qui déjà cependant manifeste un léger déclin dans Texpression de la tradition primitive. Les manuscrits de Verceil, n^ 186, et de Milan, n^ E. 68, sont aussi très précieux, mais le déclin s'accentue et fait prévoir, à bref délai, la décadence du chant grégorien causée principalement par l'abandon des signes rythmiques dont l'intelligence se perd insensiblement

Malgré cela, entre les deux écoles, messine et sangallienne, la concordance rythmique est étonnante : preuve péremptoire qa'un seul rythme, détenmné parfois jusque dans ses détails les plus fins, mais imparfaitement figuré, s'imposait dès Torigine, au monde catholique tout entier.

63. — Les autres représentants de la même École calligraphique sont loin d'avoir conservé la tradition rythmique avec la même pureté et la même fidélité : ils font encore usage des signes, mais trop souvent à l'aventure et sans les comprendre. Toutefois ces prédeux débris d'une tradition expirante témoignent de Texistence et de la vie de cette tradition, et apportent encore leur œncoars à sa restitution.

64. — Plusieurs autres familles, en Italie, en France, en Aquitaine, etc. ofirent des traces indiscutables des mêmes traditions, fi diaque jour une étude plus approfondie des documents en fait découvrir de nouvelles. Il n'est pas possible ici d'entrer dans les détails : quelques-unes de ces traces seront relevées dans le courant de ce livre.

65. — n y a aussi des manuscrits qui n'ont presque plus rien, ou même rien conservé des signes r3rthmiques. On ne saurait les alléguer contre l'existence de la tradition, et surtout contre le témoignage positif des différentes classes de manuscrits rythmi-

ques: ils se taisent sur ce point capital, et c'est tout. Les codices non rythmiques sont par rapport aux rythmiques comme serait un texte sans ponctuation, sans accentuation, en face d'un texte soigneusement accentué et ponctué ; comme sont, de fait, les textes primitifs hébraïques de la Bible; en face des mêmes textes munis de points-voyelles, et des accents massorétiques qui en arrêtent et en définissent la ponctuation, Taccentuation, la lecture et jusqu'au sens lui-même. Il y a d'un coté précision, de l'autre incertitude; — ici perfection, là imperfection ; et nullement contradiction (i).

66. — Les deux principaux groupes de manuscrits rythmiques — sangalliens et messins — doivent nous servir à établir le rythme grégorien, aussi est-il nécessaire de faire connaître les signes employés dans ces deux familles.

Ce sont les seules d'ailleurs qui aient conservé le système rythmique dans sa plénitude; les autres écoles n'en ont plus que des restes.