jàporre6lus fi élargit et dilate ses traits

78. — Les punâlums simples du clitnacus /•. se changent en pmctum planum

h K /-.- K ^tc,

Fig. 93

On trouve aussi

A. A.. A.., eu.

79. — La cUvis ne reçoit guère de modifications rythmiques dans ses traits essentiels ; ce sont surtout les adjonctions qui exercent sur elle leur influence.

B. Adjonâlions.

8a — Épisème. — La deuxième classe de signes rythmiques proprement dits a pour marque distinctive Vadjoniîion d'un petit trait aux neumes ordinaires, ou même aux groupes déjà modifiés de la dasse précédente. Nous lui donnons le nom A'épisime (imtrinixoiivtù, indiquer par un signe). Cf. L 67. Comme Vépisime peut occuper diS^tes places dans les neumes, il est obligé, pour bien s'y adsqiler, de modifier ses formes. Mais, qu'il soit horizontal, l^rement arqué, vertical, réduit à une sorte de punâlum, âest toujours le même trait

81. — Sigmficatûm de Pépisème, — Vépisème romanien est presque toqours le signe d'une prolongation. C'est donc sur la note épisématique d'an groupe que doit s'appuyer de préférence l'ictus rythiniqiie. S'il y en a plusieurs de suite, il faut s'inspirer du contexte mitsical pour le choix de la note ictique. C'est dire que toutes ks notes épisématiques sangalliennes, quoique retardées, ne portent pas un ictus rythmique.

82. — Toutefois la valeur rythmique de Tépisème est susceptible * ^ des nuances les plus variées. Dans certains cas, par exemple, au-dessus d'une clivis /F il peut doubler au moins la valeur de la première note : dans d'autres cas au contraire, le même trait sera l'indice d'un appui léger et à peine prolongé de la voix.

Cette observation s'applique du reste à tous les signes rythmiques, modifications ou adjonctions, lettres ou signes. La raison en est que le signe est soumis, comme le neume lui-même, à des r^les de position. La note à laquelle il s'attache, la place qu'il occupe dans le neume, le rapport de ce neume avec le texte, le rythme, le mouvement et l'expression de la phrase musicale, sont autant de circonstances qui en augmentent ou en atténuent la valeur.

83. — Uépisème est placé à la tête de la virga dans les neames suivants :

a) ViRCA 18OLÉB SIMPLE : ViscA isolAb AVBC ÉPIsàMB :

{Elit dûmbU wrdmairtmtnt im vmieur dg im luU)

è) PODATUS ORDINAIRI :

POOATUS AVEC ipisftjiE :

i/cita fyiAmiifiu sur la dguxièmt nttt)

c) Clivis oroinairb :

Clivis avec ÉPisànE sur la i^n note :

d) TORCULUS ORDINAIRE :

To\CULUS AVEC iPIS&ME :

g) PORRBCTUS ORDINAIRE :

/) SCANDICUS ORDINAIRE

SCANDICUS AVEC ApisàME :

X*) ClIMACUS ORDINAIRE :

Climacus avec insànB :

^«if • 9S

LES SIGNES RYTHMIQUES DANS LES ANCIENS MANUSCRITS. 163 84. — Vépisème est joint à \ accent grave ou axipunélum.

a) A Textrémité du punctum planum ■ J^

Fig.çô

A) A la base de la dernière branche de la clivis A fL — Jh—

Fig' 97

c) > > > dniorcu/us ./l J^^ JJ1

FigçS

d) Ou dans les neumes composés : A. «A.^ V| J^ris

^ig'99

85. — L'influence du trait épisématique s'étend seulement à la note qui en est marquée. Dans la clivis A, la première note ou virga est seule allongée, et l'ictus porte sur cette note. Dans celle-ci A au contraire, c'est la seconde ou l'accent grave, qui porte l'ictus.

86. — Remarque. — Les modifications et les adjonctions rythmiques ne concernent que l'appui, le retard ou l'allongement des sons ; il n'y a pas de signes rythmiques de brièveté.

Cette singularité donne clairement à entendre que les notes privées de signes sont communes^ et que, au-dessous de la valeur de ces notes ordinaires, il n'y a pas de sons plus brefs.

Ceci explique aussi comment certains manuscrits excellents et très anciens — le 339 de Saint-Gall, par exemple — négligent les lettres rythmiques romaniennes (cf. ci-dessous 91 à 114) pour se contenter des signes. Les modifications rythmiques et les adjonctions épisématiques peuvent donc, à la rigueur, suffire à l'expression graphique du rythme musical grégorien. Néanmoins on verra à l'instant que les lettres rythmiques ne sont pas à dédaigner. Mieux vaut abondance que disette de renseignements.

$ 2. — Lettres significatives Romaniennes.

87. — Dans beaucoup de manuscrits d'origine sangallienne, les neumes sont entourés de lettres, ainsi qu'on peut le voir dans les reproductions photographiques de la Paléographie Musicale. (Cf. spécialement le manuscrit 121 d'Einsiedeln, t IV.)

88. — Origine. — Un chroniqueur de Saint-Gall, EkkehartlV le jeune (t 1036) attribue à Romanus, chantre envoyé de Rome à Saint-Gall vers Tan 790, l'usage de ces lettres (1). De là leur nom de lettres romaniennes. On peut leur conserver ce nom, bien que cette origine soit discutée.

89. — Signification. — Mais ce qui n'est pas discutable, c'est leur existence et leur signification. Une lettre de Notker, moine de Saint-Gall (f 912) en donne l'explication très authentique. Elle nous a été conservée dans le manuscrit 381 de Saint-Gall et dans le manuscrit lit 5. de Bamberg (p. 28) provenant de Reichnau. Un abr^ de cette lettre se trouve aussi dans le codex 371 de Leipzig (2). Nous nous servirons id de cet abrégé qui est plus clair que le texte même de Notker.

90. — Raison de ces Uttres. — La raison des lettres significatives de Saint-Gall s'explique par les deux graves défauts de la notation neumatique, qui ne précise ni V intonation ni le rythme.

De là, deux séries principales de lettres qui ont pour but de suppléer à ces lacunes.

PREMIÈRE SÉRI£

Lettres mélodiques. Sept lettres.

91. — Elles ont pour but d'indiquer les intervalles, mais elles ne fournissent que des indications vagues, approximatives, qui ne parviennent pas encore à fixer l'intervalle précis qu'il faut franchir.

n sufiit ici de les énumérer.

a — Ut altius elevetur admonet 1 — Levare neumam.

s — Sursum scandere.

l g — Ut in gutture garruletur gradatim.

... ^ f d — Ut deprimatur.

Abaissement : 4 , ^ , . ^ . . .

\ 1 — lusum vel tnfertus insmuat

Unisson : { e — Ut equaliter sonetur.

(i) Cf. Pertz, Monumenta Germaniae historUa^ t II, p. 103. (2) Tous ces textes ont été publiés dans la Paléographie Musicale^ t IV, p. 10.

Élévation :

Lettres relatives au lythme. Sept lettres. 92. — Ces lettres se divisent en trois classes.

(t — Trahere vel tenere, X — Exspectare, m — Midiocriter moderari melodiam.

Célérité

je — Ut dto vel cekriter dicatur.

Statim] (cf. IL 1 14).

(p — Pressionem vt\ pêrfectiomm sig^ficat f — Ut cxxm fragore feriatur.

k — Clange sig^ficat.

93. — RALENTISSEMENT. — Le / marque une tenue de la voix, il s'échange avec Xépishne : par exemple on trouve souvent la divis /1 pour /f , ou vice versa. Il y a des nuances dans cet allongement, car le / peut doubler la note ; il s'échange aussi avec Xx qui alors a la même signification.

94. — Mais, plus souvent, Xx se place entte deux groupes, deux indses, deux membres de phrases littéraires ou musicales pour indiquer qu'un retard de la voix, mora vocis, doit les distinguer.

95. — Seule, la lettre m auprès d'une note ou d'un groupe neumatique, désigne un mouvement modéré ; jointe à une autre lettre, eOe rentre à ce titre dans la troisième série, (II. io6).

961 — CÉLÉRITÉ. — Le r exprime en général la légèreté, la célérité, Xanitnation.

L'étude attentive de cette lettre et de ses différents emplois permet de préciser ses différentes fonctions, et de lui assigner knx sortes de significations : Xwnt positive, l'autre négative.

97' — Signification positive. — Le ^ exprime positivement une accélération momentanée du mouvement normal de l'œuvre exé- CQtée : c'est alors, sous une seule lettre, à la fois Xanimato (animé), Xaculerando (en accélérant), le pih mosso (avec plus de mouvement), le stretto (plus serré) de notre musique moderne.

Dans l'art grégorien comme dans l'art moderne, ces modifications de l'allure normale ne changent en rien la valeur foncière des

RythncGréf. — 11

l66 DEUXIÈME PARTIE. — CHAPITRE II.

notes et des rythmes ; elles donnent seulement à la phrase plus de vie et d'animation.

98. — Signification négative. — Souvent le c est employé en opposition avec Vépisème et le / (Jenete) : il précède ou suit ces signes de longueur.

Son but alors est : ou bien le maintien du rjrthme dans son allure normale contre des entraînements ou des ralentissements intempestifs que le contexte musical pourrait provoquer ; ou bien le retour à cette allure, si on s'en est écarté par un rallentando ou un allongement dont le motif a cessé.

On a comparé avec justesse TefTet négatif du ^ à celui du \ qui détruit le b et ramène le si à sa hauteur normale (i).

99. — Les deux significations du r — positive et n^;ative — ont cela de commun, qu'elles ne changent rien à la valeur ordinaire des notes ou des groupes. Le / {tenete) peut, ainsi que Xépisème, doubler une note, et, par suite, modifier dans une certaine mesure l'ossature, les fonctions rythmiques ; le c n'a pas ce pouvoir : il ne réduit jamais une note à la moitié de sa valeur. S'il agit négativement, il prévient une erreur, une mollesse, un relâchement dans l'allure ; si positivement, alors il excite, il active les fonctions rythmiques, leur donne de la vie, de l'animation, mais, encore une fois, sans y rien changer d'essentiel.

100. — Un argument en faveur de cette interprétation peut être tiré de l'usage capricieux du c dans les meilleurs manuscrits.

Les notateurs, même les plus corrects, emploient ou négligent cette lettre avec une grande liberté; et cela jusque dans les passages identiques. Si le c entraînait une modification temponlli absolue des notes et des groupes qui en sont affectés, il ne serait pas traité avec cette insouciance légère et négligente par les copistes les plus scrupuleux. Quand il s'agissait de changements atteignant la substance du rythme, ils étaient fort attentifs à n'oublier ni lettres, ni signes. Le /, par exemple, {Fig, 100) /\ ou Vépisème fi qui en tient lieu, était rarement omis dans les cas où il devait doubler une note.

loi. — Cette interprétation a en outre l'avantage de mettre d'accord tous les manuscrits sangalliens : d'une part, ceux qui

(i) Cf. D. Baralli. Rassegna gregonana, février 1906, col. et 66 ss.

emploient les lettres et les signes ; de l'autre, ceux qui ne font usage que des signes. Comment expliquer Fabsence complète du c (et de toutes les lettres romaniennes) dans les manuscrits, excellents d'ailleurs, de cette dernière classe, si cette lettre jouit d'une influence quantitative radicale sur la valeur des notes? Les manuscrits de Saint-Gall sont-ils donc en désaccord?

Nullement; tout s'éclaire dès qu'on donne au ^ la signiFication (fane simple nuance d'animation. Le /, dont l'influence est plus décisive sur le rythme, a son équivalence dans les manuscrits sans lettres, c'est Vépisème ; le ^, lui, n'a pas d'équivalence dans les manuscrits épisématiques, pas plus d'ailleurs que les lettres mélodiques a, /, /, e. L'absence de ces lettres ne porte aucune attdnte à l'essence de la mélodie, c'est-à-dire aux intervalles ; elle laisse seulement le lecteur dans un plus grand embarras, en le privant, en face d'une notation par elle-même indéchiffrable, (fane précieuse direction. Il en est ainsi du c au point de vue rythmique.

Entre ces deux genres de manuscrits — sans lettres ou avec lettres — il n'y a pas plus de différence qu'entre deux éditions de Bach ou de Palestrina, dont l'une serait écrite sans aucune nuance rythmique ou expressive, et l'autre serait annotée par un éditeur ^ersé dans la connaissance de ces maîtres, et pénétré de la beauté fclears œuvres.

102. — Intensité. — / Toute note marquée de cette lettre est forte. Elle est assez rare dans les manuscrits sangalliens : cepen- <iant un' manuscrit de Reichnau (Bamberg, lit. 6) l'emploie un peu plus fréquemment.