On en distingue deux classes
à) Les signes rythmiques qui affectent les neumes purs en les modifiant; b) Les signes qui les affectent en Rajoutant à leur forme primitive.
A. Modifications,
69. — La caractéristique de ces signes consiste dans diverses modifications des lignes constitutives des neumes : ces lignes s'allongent, s'épaississent ou se contournent en différents sens, sans aucune adjonction de traits supplémentaires.
(i; Cf. La tradition rythmique grégorienne à propos du < quilisma \.^ Rossegna Czrer^(E?nVx»/7, juin-juillet 1906, p. 226-251.
— Tontes ceé modifications indiquent en principe un ralenlent, un retard, un appui plus ou moins prononcé. Cette rétation devient évidente par l'explication des lettres roma-
— Punâium planum, — Le punflum ( . ) s'allonge plus ou selon les manuscrits ( - - ). C'est le punClum planum ou
Jacens. Cette dernière expression employée par plusieurs ciens décrit la forme graphique du signe, non son rôle dans lodie, qui est toujours de représenter, non une note élevée e la vraie virga^ mais une note relativement grave, comihe lâlum : de là le nom de punâlum planum qui, à ce point de onvient parfaitement à cette figure.
intentions rytiimiques de ces deux punilums s'affirment it dans les groupes neumatiques, où le contraste voulu entre ax formes apparaît clairement (Cf. plus loin fig. 93). dehors de là, Vd punâlum planum n'est souvent qu'une licence lîque sans intention rythmique ; c'est le punâlum employé le o-dinairement dans les récitations, et toutes les fois qu'il est L'élan d'une notation rapidement écrite invitait le copiste à r traîner un peu la plume sur le parchemin, d'un punâlum à e, au lieu de relever pour piquer, pour ainsi dire, chaque KOT, et n'obtenir ainsi qu'un léger point rond, à peine visible.
— Pes quadratus (carré). — Le premier trait du podatus se îe de cette manière J On pourrait la traduire ainsi : i;^]. La première note est un peu appuyée et allongée au
D de répisème horizontal.
— Pes quassus %/ de quaiio, secouer, frapper (i). Le pre- $00 de ce groupe est plus long encore que dans le pes qua-
ette représentation à\ipes quassus est celle des plus anciens manuscrits ids et sangalliens, celle de Monza, Bobbio, etc.. Certains tableaux de plus modernes Wolfenbuttel, Ottobeuem, Leipzig, XI*-XII* siècle, mt ainsi ^ , comme le quilisma à deux branches. De fait, on trouve rme du fes çuassus assez semblable à celle du quilisma^ dans des de provenance allemande, v. g. le 24680 du Ëritish Muséum. Le quiors est toujours à irais branches dans ce manuscrit, similitude a occasionné plusieurs méprises et confusions qu'il suffit de id. Il en sera parlé dans un travail spécial.
l60 DEUXIÈME PARTIE. — CHAPITRE II.
dratus : il est souvent traduit par deux notes dans les manuscrits:
ou
^ -tfJHh/
Fig, 8ç
Dans les proses et les séquences, dont les mélodies se présentent sous forme de vocalises pures, ou soutenues par un texte purement syllabique, Itpesquassus se trouve traduit parfois par trois syllabes.
74. — Remarque. — Le pes quadratus et le pes quassus sont employés quelquefois l'un pour l'autre, ce qui donne à penser qu'il y avait entre eux une certaine ressemblance. Cette ressemblance cependant n'était pas une équivalence complète ; nous en avons la preuve à la p. 9 du manuscrit d'Einsiedeln 121. A l'Offertoire Benedixistù J. Ostende, on trouve les deux notations suivantes :
vel yf
Osténde Fig. 90
C'est d'abord le podatus quadratus (flexus liquescens), puis au-dessus de ce groupe, le podatus quassus avec la mention vd : ce dernier mot indique que l'option est offerte entre les deux notations, ce qui suppose deux exécutions différentes.
Dans ces dtixx podatus la première note était longue et appuyée, mais au pes quassus devait s'ajouter un effet vocal quelconque aujourd'hui inconnu : il faut souvent se résigner à ignorer.
Pratiquement, et jusqu'à ce que nos renseignements soient plus précis, on peut exécuter ces deux groupes de la même manière, en appuyant et allongeant la note de début
75. — La longueur de la première note de ces deux podatus est encore confirmée par l'emploi de la lettre significative / = tenete placée sur cette note (II. 93).
A la longueur, il convient parfois d'ajouter la, force; car la lettre / = forte accompagne assez souvent cette note (II. 102)
LES SIGNES RYTHMIQUES DANS LES ANCIENS MANUSCRITS. l6l
