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... MI FA SOL la si do ré mi fa sol Fig. Jiç
(i) RiEMANN. Dictionnaire, au mot do.
(2) RiEMANN. Dictionnaire, au mot Bobisation,
136. — Les degrés 2, 9, — degrés du si — peuvent dans le cours d'une mélodie être baissés d'un demi ton. L'échelle actuelle, absolument complète, comprend donc deux si à chaque octave. Le signe de cet abaissement est le b ou bémoL
... G a b Iq c
Nous disons l'échelle actuelle, parce que les anciens théoriciens et notateurs n'admettaient pas, en principe, le si b au grave, ils préféraient une transposition; ainsi au lieu de noter
»»| ■ ils écrivaient Ç ^h-J- . 1 — ■ — k-.— •>
Sa-cerdo- tes Sa-cerdo- tes
Ftg. 121 Fig, 122
Remarque. — L'influence du b est détruite par la survenance du Ij (bécarre) qui ramène 16 si à son ton naturel.
Dans les éditions modernes, il est convenu que cette influence cesse aussi à la fin du mot où se trouve employé le b, et à la rencontre d'une barre quelconque de divisioa La virgule ne suffit pas.
137. — Jamais, dans une mélodie grégorienne, les deux si ne peuvent se suivre immédiatement ni en montant ni en descendant ; c'est le sens de cet axiome des anciens : < Utrumque b t| in eamdem neumam non jungas. > Gerb. Script, II. Gui, p. 8-9.
§ 4« — Signes rythmiques sur la portée.
138. — On trouvera encore sur la portée les signes suivants; tous se rapportent au rythme, le guidon excepté.
A. Signes rythmiques affectant les notes.
139. — 10 \jt point après une note en double environ la durée.
■' n' ♦' ^<r- ^^3 La note pointée est traduite en musique par une noire (I. 38).
l8o DEUXIÈME PARTIE. — CHAPITRE III.
140. — 20 Uépisème horizontal au-dessus d'une note i l'allonge | i^èrement
141. — 30 Uépisème vertical a pour but, on le sait, de marquer les appuis rythmiques.
142. — 40 Le guidon zA se place à la fin des lignes ; il indique
Fig, 124
la première note de la portée suivante :
B. Signes rythmiques de division.
143. — 10 La virgule n'est qu'un signe de respiration prise sur la valeur de la note précédente.
144. — 20 Le quart de barre {divisio minima) marque les incises ou les petits membres de phrase. Souvent ce signe n'est que rindice d'une division rythmique sans respiration.
145. — 3° La detni'barre {divisio minor) distingue les membres de phrase proprement dits, composés d'une ou deux incises. Ici la respiration est ordinairement nécessaire ; elle est prise sur la valeur de la note précédente.
146. — 40 La, grande barre (divisio major) termine les phrases. Respiration obligatoire.
147- — 5° La double barre {duplex linea) termine le chant, ou une partie principale.
Exercice VIII.
Lecture des notes.
148. — Avant de passer au solfège rythmé, le maître désignera quelques pièces de chant dans le Graduel ou l'Antiphonaire, et en fera lire les notes. Il pourra garder l'ordre suivant :
LES NOTES ET LES INTERVALLES. l8l
Clef de C 4« ligne v. g. Kyrie fms bonitatis, etc.
> > 3« ligne v. g. Credo III. — Vidi aquam, eta
> > 2« ligne V. g. Asperges me (7« mode) ; Off. In virtute. Clef de F 3« ligne v. g. Agnus Dei X ; C/<7nVi iif excelsis XI,
Sanctus XI, etc. {Édition Vaticane).
y > 4« ligne v. g. Off. Veritas mea, etc.
Tout en chantant les exercices d'intervalles qui vont suivre, 00 reviendra souvent aux exercices de simp/e lecture, afin de fomiliariser l'élève avec le nom des notes
On joindra à cet exercice, à titre de récapitulation, les exercices précédents de lecture : noms des groupes et des formes de notes.
ARTICLE 2. - LES INTERVALLES. SOLFÈGE RYTHMÉ. § X. — Définition de Pintervalle.
149. — On appelle intervalle musical la différence, l'espace compris entre deux sons, l'un aigu, l'autre grave (i).
L'intervalle existe par le seul fait que la voix parcourt les diS&reots degrés de Téchelle musicale, sdt en montant, soit en descendant
15a — On connaît déjà l'échelle musicale générale du chant grég[(nîen (IL 130). On a pu remarquer que les séries de sons servent deux ou trois fois. Il suffit de savoir chanter une série <fc sept à huit notes pour être en état d'exécuter l'échelle entière. Cette longue série de quinze à dix-huit notes ne se présente pas dans toute son étendue pour chaque mélodie. Les sons dont
se compose servent à former huit gammes ou modes différents
seront étudiés plus loin.
oor les premières études et exercices d'intervalles, on se
ira seulement de la première de ces échelles grégoriennes.
s la préférons à la gamme moderne, afin d'habituer l'oreille
élève, dès le début, aux progressions et aux cadences finales
1 musique liturgique.
BoËCE : < Intervallum est soni acutî gravisque distinctio. >
9UNN : < Nom qae l'on donne au rapport de deux sons entre eux, au
de ?ue de la hauteur, du nombre de vibrations, ou de la longueur des
i^bratoires. > Dictionnaire, au mot Intervalle,
dmcQr^. — xa
l82 DEUXIÈME PARTIE. — CHAPITRE III.
Elle comprend huit notes, et va du ré- D au ré- d. Elle admet une note supplémentaire à l'aigu, mi, et une note supplémentaire au grave, do; sa note finale est r/- D.
ton
