Vambitus des mélodies est extrêmement variable
a) Les unes remplissent exactement l'échelle complète des modes (huit ou neuf notes) ;
b) D'autres restent en deçà et se développent dans l'espace de quatre, cinq ou six notes ;
0 II 7 en a, au contraire, qui dépassent les limites de TécheUe régulière, tantôt à l'aigu, tantôt au grave ;
d) Enfin quelques mélodies emploient toutes les notes de l'authentique et du plagal (onze notes), et, quelquefois même, l'étendue entière de ces deux modes ne suffit pas.
e) Remarque. — Les mélodies gr^oriennes repoussent comme une imperfection et une faute tout ce qui peut ressembler à la note sensible de la musique moderne et spécialement au demi-ton au-dessous de la finale des modes authentiques. L'ambitus des modes authentiques, disaient les théoriciens, s'étend, en montant, de leur finale à l'octave : premier mode de ré à ré; troisième mode de mi à mi; cinquième mode At/a à fa; septième mode de sol à soL Ds descendent seulement d'une note au-dessous de la finale, excepté le cinquième mode {excepto trito) (i) qui n'a pas un ton plein au-dessous de sa finale {fa\ mais seulement un demi-ton {mi). Pourquoi cela? Propter subjectam semitonii imperfectionem^ dit Guy d'Arezzo (2) ; quia semitonii imperfectio non patitur fieri descensum competentem, dit un autre (3). Pour éviter le mi on descendait plutôt jusqu'au ré, ainsi que le fait remarquer un autre auteur : Sed si descendit y pot est ad D grave (ré), ut dictum est, attingereij^).
Les exercices de solf^ doivent être composés soigneusement d'après cette règle, dont l'observation habitue l'oreille de rélève à la gravité et à la noblesse de la modalité gr^orienne.
(i) Gbrb. Script. II, p. 50; it, III, p. loi.
(2) Memineris quod... toni authenti vix a suo fine plus una voce descendunt. Ex quibus autentus tritus (cinquième mode) rarissime id facere propter subjectam semitonii imperfectionem videtur. Gerb. Script, II, p. 13.
(3) COUSSEMAKBR. Script, II, p. 438.
(4) Gerb. Script, III, p. 112. — Les textes des anciens sont abondants et clairs sur cette théorie, à laquelle les mélodies grégoriennes bien authentiques se conforment pleinement.
LES MODE& 309
199. — Transposition des modes. — Mélodies avec finales sur a = la, kl = si, c = do.
Les notes r/, mi, fa, sol, ne sont pas les seules qui terminent les jniœs gr^oriennes; on trouve aussi les finales la, si, do, en sorte que les sept notes de la gamme peuvent servir de finales. Toutefois les gammes qui s'appuient sur ces trois notes n'étaient pas regardées par les anciens théoriciens dont nous exposons la doctrine comme de nouveaux modes. Elles contiennent, dans le même ordre, les mêmes intervalles que les modes finissant sur ré, mi, fa, krsqœ ces modes sont affectés du ^' b .
QUAKTB GKAVB FiNALB QUINTB COMMUNS QUAKTB AIGUB
figgrtnz [Normal: la si do r/ mi £a sol la si do ré ""•^ {Transposé : rxû. fa sol ^ si do ré mi fa sol la
QUArrB GKAVB PiMALB QOINTB COMMUNS QUARTS AIGUS
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Quarts gkavs Finals Quints communs Quarts Aicui W t. Ji i. ^"^^ % t.
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Otte théorie permet de considérer ces trois échelles transposées comme équivalentes aux échelles normales; il faut cependant beo savoir que les faits ne correspondent pas toujours à cet tQsdgnement : nos connaissances sont assez limitées sur ce point
