GRAVES

- Il ■

Quafta

Tritus Authbntiqur

Tritus Plagal

Quinte commune

Chants

AIGUS

Quarte

Quinte commune

Chants

CRAVBS

Quaite

Tbtrardus Adthkntiqub

Tbtrardus Plagal

Quinte commune

Chants

AIGUS

Quarte

Quinte commune

Chants

Q-Tte

KTUIDUI-

Fi^. 146

D faut expliquer ce tableau.

lyx — Modes authentiques, modes plagaux. — Les huit modes 'groupent deux par deux, chaque mode primitif domiant naisttK* à deux modes, l'un aigu, Tautre grave. Les chants aigus reçoivent le nom ^'authentiques, c'est-à-dire iitres, principaux^ supérieurs. Ce sont, dans la nomenclature iployée par les plus anciens auteurs et conservée jusqu'à nos 1rs, tons les modes impairs, i, 3, 5, 7.

[is chants graves reçoivent les noms de plagaux, c'est-à-dhre iques, dérivés, inférieurs. Ce sont tous les modes pah-s, 2, 4, 6, 8.

9'- — Division intérieure de chaque mode, — Les quintes cents restent communes à chaque couple ; la quarte aiguë appart à l'authentique, la quarte grave au plagaL

2o6 DEUXIÈME PARTIE. — CHAPITRE IV.

192. — Finales des modes. — Dans chaque groupe, la finùk reste la même pour l'authentique et le plagal :

ré pour le premier et le second, mi pour le troisième et le quatrième, fa pour le cinquième et le sixième, sol pour le septième et le huitième.

Ces finales sont indiquées dans le tableau précédent par les traits verticaux qui conduisent à la première note de la quinte centrale.

193. Dominantes des modes. — Les modes authentiques ont leur dominante à la quinte au-dessus de leur finale ; elle est indiquée par une note blanche.

Finale. Dominante.

i« mode ré la

y mode mi si [do]

5c mode fa do

7c mode sol ré

194. — La dominante r^ulière du troisième mode était autrefois le si, comme en fait foi la psalmodie des Introïts en ItaUe, au Mont-Cassin, à Bénévent Mais la mobilité de cette corde (^ oub) et sa proximité de Vut, ont attiré peu à peu la dominante — surtout la dominante psalmodique — sur cette dernière note. Dans le corps du morceau, elle a persisté comme corde récitative ou comme note de transition, sans porter préjudice pour cela au changement qui s'est produit pour la dominante psalmodique.

Le maintien du si, en ces circonstances, importe extrêmement à la conservation de la physionomie de ce mode. Le goût grégorien le réclame, conformément à ce que dit un auteur du XI« siècle. (1)4: Incontestablement le troisième mode aime la deuxième neuvième b| (le si naturel), parce qu'elle est la quinte au-dessus

(i) < Sane secundam nonam k| ideo adamavit (tertius modus), quia ad ejus finem diapente est : maxime autem ideo, quia ad acutissimam ejus, id est e diatessaron reddit. > Gerbert. Script. I, p. 260.

LES MODES. 207

de sa finale ; mais surtout parce qu elle retourne par un intervalle de quarte à la note e (mi) la plus aiguë de son échelle. >

Quarte

QUINTB

19$. — Les modes plagaux, — Deux ont leur dominante à une tierce au-dessus de leur finale, ce sont :

Finale. Dominante.

Le deuxième ré fa

Le sixième fa la

et les deux autres une quarte au-dessus :

Finale. Dominante.

Le quatrième mi la

Le huitième sol do

196. — Formule mnémonique pour retenir les finales et les dominantes:

Modes : 12345678

Finales : ré - ré, mi - mi, fa - fa, sol - sol. Dominantes : la - fa, do - la, do - la, ré - do.

197. — Uambitus, c'est-à-dire retendue d'une gamme, ne suHit pas pour caractériser un mode. C'est ainsi que le premier et le huitième, tout en ayant exactement le même parcours, D-ré k d' ré, sont totalement différents :

à) La corde finale du premier mode est r/, celle du huitième mode est sol;

b) La dominante du premier mode est la, celle du huitième mode est ^/

c) La division intérieure du premier mode est quinte et quarte

ré mi fa sol la si do ré ;

celle du huitième mode est : quarte et quinte

ré mi fa sol la si do r&