Répons-Graduels du V« mode

Voici une autre récitation qui contient exactement les même changements.

Récitation H

Hl — •-

311111 1 1 1 ^fL^'^fl

tl.G.CAn3ius...

f, Propter quod De- us ex-al-tâ vit il- lum

> £ccesa£erdos„.f,fionest in- vén- tus si-mi- lis il- li

> ExtU... y. Sed sic e- um vo- lo ma-né- re

Rédtatioiil

c , , i^i|ii 1 111 il'^g^^'d

i^ G. PropiHus esta.,, f. Ad-ju- va nos De- us sa-lu-tà-ris no- ster

L^[nes H et I, deux intonations conduisent à la récitation, et toutes les deux par un mouvement ascendant : la corde récitative 20 sommet de cette progression mélodique est toujours marquée par one série de virgas,

228. — Mais il y a d'autres intonations pour atteindre cette corde, en voici jusqu'à trois, J, K, L.

^C Vindûa. . ,f. Po- su- é- runt moi > InDeo,.. y. Ante D6- mi- num

rta-li- a serve

servônim tu- à- rum clama- vi

(^/...y. Ad annunti-àn- dum ma-

/kl

ne

^4av/iiV...]r.Dê-tJSCu-i ad-

stat

Fig. 154

Ange*]<Srum cho- rus

Toutes ces intonations commencent, comme les précédentes H et I, par le fa au bas de l'échelle, mais dans leur élan, elles dépassent la dominante do, montent jusqu'au mi pour redescendre ensuite sur la corde récitative dont les notes, cette fois, sont figurées par àts punctums au lieu de virgas. L'emploi de cqs points neumatiques ici est la preuve la plus évidente que te rythme et la durée ne sont pas exprimés par ces deux signes, et que leur usage dépend de circonstances mélodiques.

229. — Telle est récriture des meilleurs monuments dans toutes les récitations analogues. Toutefois certains documents, très bons encore, mais moins précis, ne font pas une attention aussi scrupuleuse à remploi judicieux du punctum et de la virga. Ce qui s'explique facilement. Les passages de cette sorte ne prêtant pas à de sérieuses difficultés, les notateurs ne s'astreignent pas à une rigoureuse exactitude. Ils savent, en outre, qu'il n'existe aucune différence de valeur rythmique entre ces deux signes, dès lors ils se laissent aller à des libertés graphiques qui ne portent aucune atteinte au nombre musical gr^orien. Ces échanges si faciles sont une preuve de plus de Xindifférence rythmique de ces neumes.

§ 3. — Remplacement de punctums par des virgas, nécessité par des modifications mélodiques.

230. — Ces échanges n'ont pas lieu, du reste, sur le seul terrain des récitations unissoniques : ils se montrent à tout instant dans le cours vivant de la phrase grégorienne, il importe de le prouver.

231. — Type antiphonique du quatrième mode en A, quatrième membre.

exf-te ôbvi- am e- i.

apud e- um red- émpti- o

xa345 6 7 (8) 9

Fig' 155 '

La cadence musicale de ces antiennes est modifiée légèrement, lorsque le mot final est un proparoxyton.

Première ligne. — Mot paroxyton, ci, La septième note la est mfunctum, parce qu'elle est la dernière du mouvement mélodique descendant (U 219).

Deuxième ligne. — Mot proparoxyton, rtdemptio. Cette même note est ici une virga, parce que la descente mélodique se poursuit jusqu'au W, premier son à\xpodatus.

La dernière note, n^ 9, sur la hauteur de laquelle il est bien difficile de se tromper, reste ordinairement un punctum ; cependant plusieurs fois, à sa place, on trouve la virga,

232. — Les mêmes changements se voient encore dans les antiennes du septième mode.

Km premier membre y notes 8, 9, 10,