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cunctas illustrât ecclé-si- as.

Fig- 157

§ 4, — Emploi libre des punctums et des virgas. A. Pour certaines notes intermédiaires isolées.

233. — Encore des échanges àt points et de virgas^ mais cette fois ils ne sont plus occasionnés par des modifications de la mélodie ; ils proviennent de la place intermédiaire de certaines nota, ou même de certains groupes qui peuvent être mis en relation de hauteur indifféremment avec ce qui précède, ou ce qui suit :

SM ^ .' Il

Gom. JtrusaUm Bas. 121

a De- o tu- o.

rf^lJM

a De- o tu- o.

Fig, 158

Première ligne, syllabe o de Deo. — Le codex 339 de Saint-Gall emploie unpunctum, parce que le notateur considère otfa comme étant en relation avec le torcvXns précédent, qui descend du soi

Deuxième ligne, même syllabe. — De son côté, le 1 2 1 d'Einsiedeln se sert d'une virga qui se trouve en relation avec le mi du groupe suivant — pes subbipunctis resupinus.

234, — Deux autres exemples :

EiiiB. 121

I^. G. TolliU

/le / M

cor- de

Off. BemedixUti Eiiis. 121 J, I

tu- am; aver-tisti

cor- de Fig. 159

tu- am ; aver-dsti Fig, 160

235. — Presque innombrables sont les exemples de cette sorte : les notateurs sont libres, dans les cas semblables, de noter un functum ou une virga : leur but est de faciliter la lecture mélodique; chacun use du moyen qui lui semble le meilleur, le plus clair; Tun choisit le punctum, l'autre la virga, et la question de durée, de force, de rythme en un mot, est totalement étrangère à leur choix*

B. Même liberté dans la composition des groupes,

236. — Cette liberté des copistes s'applique, non seulement à ces deux signes employés isolément, mais elle s'étend jusqu'à la composition, à la forme intérieure des groupes. Ceux-ci, en effet, of&rent de nombreux exemples de ces trocs entre accents graves ^punctums et virgas,

237. — Voici les manuscrits de l'École de Saint-Gall qui font usage de trois écritures différentes pour les deux premières notes du groupe sur la syllabe tu .

I^. G. Jûcta

IS

cogita- tum tu- um Eii». 121 - s. G. 37Ô, 3f^, 340 .' "'-

cogitA- tum tu- um

BuDb.lU.6 //

cogita- tum tu- um Fig, 161

Première ligne mkpodatus.

Deuxième ligne deux punctums.

Troisième ligne deux virgas.

238. — Autre exemple du même genre : échange d'un podatus pour deux virgas.

Introït. Putr

Eins. 121

impé- ri- um

impé- Fi- um Fig. 162

C. Même emploi libre dans les relations des groupes entre eux.

239. — Il y a plus encore : non seulement ces échanges se produisent sur des notes isolées ; non seulement ils ont pour théâtre Tintérieur même des groupes ; mais leur influence se fait sentir jusque dans le commerce des groupes neumatiques entre eux; les trocs tnXxt punctums et virgas modifient les groupes, les réunissent, les divisent et produisent le phénomène de X enchaînement et de la fusion graphiques des groupes, dont on parlera longuement plus loin.

Les exemples suivants vont expliquer ces expressions :

240. — Cadence très fréquente dans les Traits du deuxième mode.

Ftg, 163

La aivergence entre ces deux notations n'implique aucune différence, ni mélodique, ni r3rthmique : elles sont entièrement équi-

vakntes, et cependant il y a trois groupes dans la première ligne, et deux dans la seconde.

En outre, première ligne, deuxième groupe, podatus : le /a est un accent grave, parce que le rapport mélodique s'établit avec la seconde note, sa/, du même groupe :

Deuxième ligne, la note correspondante à cet accent grave se rattache comme dernière note au pomcUis précédent, la relation s'établit dès lors rétro avec le ;;//, et \tfa devient une virga,