DU HAUT D UN SOCLE

Sur ma beauté blonde aux charmes divers

J'attends qu'aujourd'hui la foule statue,

Sans prendre souci des propos pervers ,

Qu'à tenir sur moi plus d'un s'évertue.

De mes longs bandeaux célébrés en vers

La gloire grandit et se perpétue.

Mais je veux qu'on sache en tout l'univers

Que je suis, en chair ainsi qu'en statue,

Le beau dans ce qu'il a de plus parfait :

Impeccablement tout mon corps est fait

D'amoureux vallons, d'harmonieux globes;

C'est pourquoi narguant l'impudicité.

Fière des attraits de ma nudité.

J'n'aim'pas plus le bas qu'les liants de mes robesl

... Dans lune, la Mata Hari est couchée sur le ventre, les jambes réunies et allongées sur un tapis. Elle s'appuie sur le coude gauche et soutient de la main sa tète, au regard rêveur.

La tète est entourée d"une couronne en or avec pendeloques; Toreille droite est cachée par une fleur de lotus ; les avant-bras et les arrière-bras, ainsi que la cheville du pied, sont entourés de brace-

Fig'. IHJ. — La Fortune, de; Ereintés de la Vie. -

Fig. l'I. — La belle Leonori de lAlbambra. de Londres.

lets en or; l'extrémité du sein droit est recouverte dune petite plaque, or et pierreries.

Les deux autres photographies représentent la Mata Hari absolument nue et revêtue des mêmes ornements que dans la photographie précédente. Elle est agenouillée, admirablement cambrée; ses deux mains, dont les doigts sont ornés de pierres précieuses, se rejoignent derrière la tête, dans un mouvement enveloppant et gracieux. Sur l'extrémité des deux seins sont appliquées de petites plaques déforme ronde soutenues par un collier.

Dans lune de ces poses, les yeux sont fermés : elle semble sommeiller. Dans l'autre, les yeux, grands ouverts, regardent le ciel.

Les juges ne s'ennuyèrent pas quand ils eurent en mains les pièces à conviction...

Quant à la danse fantaisiste, certains disent qu'elle représente le véritable art chorégraphique; nous en avons des représentants fameux parmi les habituées du Moulin-Rouge et les danseuses de quadrilles dans les restaurants de nuit de Paris. A dire vrai, elles n'ont point dautre costume que la banale toilette de soirée, mais étant donnés les exercices plus ou moins suggestifs auxquels elles se livrent, leurs dessous prennent, au regard des assistants allumés par le désir, une importance considérable. Les figures de quadrille ne changent pas: seules Téphémère cake-walk, la populaire maxix et l'argentin tango (1), que Guillaume II a défendu de dansera ses officiers en uniforme, la très moutarde s'y sont surajoutées; par contre, les protagonistes ont disparu et ont été remplacées par d'autres qui, elle-mêmes, connaissent déjà les affres de l'oubli. On vieillit vite dans le métier, — et l'on n'y veut point de vieilles; toutes n'ont point comme la Goulue la ressource de troquer leurs jupons de dentelles contre le maillot de la dompteus ', ni le courage de quitter l'estrade du Moulin pour les tréteaux de la foire aux pains d'épices. Que deviennent ces nobles débris, une fois fanée la rose de leur jeunesse? On ne le devine que trop; la basse prostitution les guette impitoyablement .

Les danses réalistes ne sont point les seuls spectacles des « quadrillistes » à la mode. Faut-il rappeler le grand succès remporté, il y a quelques années, dans certains établissements de Montmartre, par les luttes de femmes? Dès 1889, à une Fête du Xu donnée dans un music-hall du boulevard de Clichy, des luttes de femmes terminèrent la soirée; les belles invitées étaient en maillot, leur visage caché par une mantille.

l La plupart des Revues consacre un numéro important à ces danses « de la décadence >-. au lilre suggestif : la Liqueite, la Craquette, la Croudionetle, \d l'aise chaloupée, la Troufîgnonette, etc.

C'était assurément le cas «le leur citer les vers du poète Roucber. l'auteur des Mois :

Pour des combats plus doux, l'amour forma vos charmes.

Ces luttes rappelaient celles qui. à la tète de Neuilly. en 1^91 . firent courir tant de monde chez Marseille aujourd'hui défunt : car ce n'est plus au soldat badaud ou à l'athlète amateur que le caleçon était lancé, mais aux jolies habituées de la foire qui n'hésitaient point à monter sur les planches de Marseille pour se mesurer entre elles. Spectacle attrayant [nair leux qui aiment la mise en valeur (b;^ la mu-culnture tVniinine. mais qui n'avait rien d'indécent en soi, car le nu en était soigneusement prohibé.

Dans les réunions demi-privées, telles que le bal des Ouat"-z-Arts (lig. 92 à 93 bis] , de célèbre mémoire, ou celui de l'Internat fig. 93 ter, 95), qui réunissent chaque année rapins et carabins avec leurs petites amies, le nu règne en souverain absolu. Qui n'a entendu parler des fameux cortèges des modèles dont se courrouça tant le sénateur ger? Oui ne se souvient des troubles qui ensanglant

Fig. 92. — Groupe terminal du défilé bares du bal des Quat-z-Arts de reproduit en entier par L. Morin.

des bar- 1S9S 1 .

Béren- ■rent le

(1) Cest au banquet de cette fêle qu'une blondinette, en Eve, imagina une douche vinothérapique =:péciale. en vidant, entre ses seins, des bouteilles de vin de Champagne qui dégoulinait le long de son corps et était avidement recueilli dans des coupes par des amateurs peu dégoûtés (ig. 93.,

Ouartier laliii voici vingt ans, troubles dont le point de départ fut la protestation fameuse des pudiques vieillards contre les exhibitions des bals des Ouat'-z-Arts (1)? D'ailleurs, les soirées de ce genre sont aujourd'hui strictement fermées, et la police n'a plus rien à y voir. Les jeunes gens allèguent pour excuser les exhibitions licencieuses de ces bals, leur amour de Tart. Possible qu'au début de la nuit, ils n'aient en tôle d'autre souci ; mais sous le coup de deux heures du matin, quand la saturnale bat son plein, c'est la lubricité la plus sardanapalesque qui s'allume dans leurs regards troubles.

Mais après tout, ils ont entre vingt et trente ans, et ils ne font de tort à peisonne... qu'à leur propre idéal. Toutes les femmes qui s'exhibent ainsi au cours de ces annuelles orgies ne sont point des professionnelles du nu; on cite une femme mariée, riche, et occupant une belle situation sociale, qui poussait la canaillerie jusqu'à s'olïrir, toute nue, à l'ardente convoitise des jeunes gens:

il lui semblait, disait-elle, que, promenée en public, toutes les personnes qui l'entouraient la possédaient à la fois!

Fig. 93. — La douche au Champagne (2).

(1) Voir l'historique de ces cortèges, avec no:nbreuses illustra lions exactes dans les Carnavals parisiens (Montgredien, édit.), et la Revue des quatrsaisotis, de Louis Morin (< (liendorf, édit.). Cf. aussi les Seins dans r Histoire, du docteur Witkowski, p. 205 et seq.

;2) Les figures 251 et 252, de nos Seins dans Vhistoire donnent la Messe noire de l'atelier Gormon et le Livre d'heures de l'atelier J.-P. Laurens. Au

Les gens du monde, eux-mêmes, ne dédaignent point d^ sacrifier à la mode nouvelle,. d'autant qu'en l'occurrence, ils se contentent de faire les voyeurs. Le cirque Molier^ composé, comme on sait, d'une troupe damateurs. avait, eu 1908. mis à son programme une pantomime à grand spectacle,

Fig. 93 his. — La chasse a la femme de latelier Daiou 19<.tl . Tirée de la Revue des Quat'Saisons de L. Morin.

Sardanapale. où figura un groupe voluptueux de belles filles qui apparurent vêtues seulement de bijoux, « splendide apothéose de thairs roses et blanches, alléchant tableau de nudités artistiques! >■>

cours du joyeux bal des rapins et <- boueux », où Sarah Brown fig. 2 s'exhibait en Cléopàtre, vêtue de perles et de résilles d'or, ce qui lui valut dètre poursuivie en police correctionnelle, 1" « impudique » Sarah eut l'audace de faire le tour de la salle sur un àne blanc, « animal, — dit un attendu du jugement, — dont la couleur soulignait encore l'indécence de sa tenue » '.

Au même cirque privé, en juin 1888, Félicien Champsaur fit représenter une pantomime en un acte, Les Éretntés de LA VIE (1), qui obtint un grand succès. La Fortune (fig. 90), représentée par la délicieuse Mlle Maupin de TOpéra, vient en aide à Mlle Beauty, doctoresse, pour lancer une source d'amour dont l'eau régénératrice guérit les éreinlés, les impuissants et les hésitants* On voit ensuite le défilé des malades, en tète desquels marchent avec des béquilles des danseuses infirmes dont le décollelage rebondi jure avec leur pâleur et leur air fatigué, éreinlé (fio-. 96).

Fig. 93 ter. — Le char de Thaïs, du bal de l'Inlernat du 22 décembre 1903. à la salle Wa»ram. D'après la description de E. Lepaye et le croquis du Journal.

Pour en terminer avec le nu dans les représentations privées (2), donnons le libellé d'une invitation d'un directeur de

(1) Publiée chez E. Denlu, en 1888, et illustrée par Henri Gerbault.

(2) Une descente de police eut lieu dans une maison du Faubourg-Montmartre, où un cinématographe déroulait une << bande joyeuse » de tableaux vivants, trop bons vivants, qui n'avaient aucun caractère esthétique. Vertueux Teutons, ne vous hâtez pas de vitupérer la ville que vous appelez « la Babylone moderne », « la capitale du monde sypbilisée », car votre pays, où fleurit le vice germanique que l'un de nous a dénommé vice à tergo. n'a rien k nous envier, si nous en croyons le correspondant du Journal à Berlin, lequel relate, le môme jour, 24 mars 1910, que, a'une part, la police berlinoise troubla une réunion de 200 personnes, appartenant à la meilleure société, qui goûtaient les joies impures d'images cinématographiques d'un réalisme

restaurant (]iii annonce à ses convives que pour un louis ilsassisteront à des exhibitions erotiques fig. 97 . Les cinq femmes qui exécutaient ces poses plastiques furent poursuivies, en même temps que le restaurateur, sur la plainte du vigilant Bérenger. Mais, la neuvième chambre, débonnaire, u'a condamne les prévenues, le ?5 novembre 1908. qu'à 50 francs-

Fig. 94. — Angèle Héraud dans la Puce, des Déshabillés au théâtre de Monlorsrueil.

ig.l»5. —Bal de llnternat de 1912. a BcUier 1 . Cortège de l'hôpital Saint-Antoine représentant la Fontaine de Médicis. Tirée d-£sculape, d'après le croquis de James Richard.

déconcertant, telles : Ylnnocence perdue, les Amis du Harem. Amour de Leshos. etc., et. d'autre part, qu'un scandale venait d'éclater à Munich, oîi plusieurs personnes de l'aristocratie et de la haute bourgeoisie auraient eu des rapports contre nature avec de jeunes éphèbes. Comment concilier ces goûts tudesques a.yer l'excessive pudibonderie allemande qui, d'après J. Huret, défend de donner le sein aux enfants dans les lieux publics, das ist eine scheweinerer. disent-ils, c'est une cochonnerie! . Linîluence du militarisme apparemment : Epaminondas, le plus vertueux des hommes, n"était-il pas << l'amant de ses soldats » ? De même Alexandre le Grand a laissé la réputation de utAorxtç i/.^jLJôti. En Allemagne, assure encore l'auteur de La Bavière et la Saxe 1911\ les officiers soignent tout particulièrement leur raie de derrière: ils ont même deux brosses dont ils se servent pour la refaire avant le théâtre.

1 Le bal de 1913 n'a pas été inférieur aux précédents par l'originalité des

d'amende avec application de la loi Bérenger, — le comble de l'ironie, — et le tenancier de l'établissement à un mois de prison avec sursis et 200 francs d'amende. Le tribunal ne fit aucune distinction du « nu obscène » et du « nu artistique », et il n'établit aucune différence entre le nu total et le nu partiel : la demoiselle Billy qui, seule, n'avait que le buste découvert^ ne fut pas plus ménagée que ses camarades in ncdiiralibiis .

Les femmes étaient-elles nues? se demanda le substitut Granié. On a prétendu le contraire parce qu'elles auraient porté un cache-sexe et une ceinture de verroteries! C'est vrai, elles auraient pu être... plus nues. Mais elles l'étaient assez pour lèli'e trop. Où donc a-t-on pris que limpudence doit se localiser au pubis? Ce point est infime par rapport à tout ce qui l'environne. Quand tout le reste est nu, la femme est nue. Une ceinture de verroteries n'est pas un vêtement.

Danseusf impolenlc. .^»^ ^^ ^'^'^^ j^'^^'^i^ *^ ^^}^ ^^'^ ^^^ P^"^

triomphalement fêté puisqu'il pénètre

partout. . . Assistons maintenant aux dernières convulsions de la censure française, aux exigences de la censure étrangère et abordons, enfin, le chapitre sensationnel des procès du Xa au théâtre, qui marqueront à la fois dans les annales judiciaires et artistiques 1).

cortèges. Nous avons tiré du Rictus la figure 77, 78, avec le regret de ne pouvoir reproduire l'abbé Cochin sur so7i aéroplane phallique.

(1) Ne quittons pas le monde de la danse sans parler de Garpeaux, et de la matinée donnée au Trocadéro, en mars 1904, pour son monument. La fête devait se terminer par un tableau vivant, véritable apothéose d"arl : le groupe de la danse reconstitué par des sujets de l'Opéra. Mais l'attraction fut supprimée au grand dam du public et remplacé par un intermède des sœurs Mante, de l'Opéra, vêtues en costume Directoire, nuage de gaze où les feux indiscrets de la rampe détaillaient, aux yeux ébahis des spectateurs placés sur les côtés de la scène, dans toute leur perfection, les charmes les plus secrets de ces adorables ballerines.

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