EPILOGUE

LES OUTILS

304. Ce que sont les outils. — 305. L’objectif : ce qu’il doit être au point de vue de la profondeur de champ, de la distance focale principale, de sa comparaison avec un autre. — 306. Le diaphragme et son emploi raisonné. — 307. La chambre noire et son format normal. — 308. La chambre noire à pied ; ce qu’elle doit surtout offrir. — 309. La chambre noire à main; elle doit être mixte et présenter le décentrement de l’objectif dans tous les sens. — 310. Gomment on peut à la rigueur travailler avec une chambre noire n’ayant pas le décentrement de l’objectif. — 311. L’amplificateur, complément absolument nécessaire de l’appareil à main. — 312. La plaque, son orthochromatisme et son anti-halo. — 313. Les écrans jaunes et leurs valeurs nécessaires. — 314. Le développement le plus propice à l’épreuve artistique. — 315. Les modes de tirage des photocopies laissant à l’artiste sa pleine liberté et toute son individualité. — 316. Pourquoi les papiers à noircissement direct sont impropres à l'épreuve d’art. -- 317. Conclusion.

304. — Voulant que la pratique marchât toujours de pair avec la théorie, afin que ceux qui me lisent se trouvent immédiatement à même d’appliquer ce qu’ils lisent, j’ai pris soin de noter au passage, le mode opératoire dans tel ou tel cas particulier ou dans le cas général.

Je crois néanmoins profitable, de résumer brièvement, en manière d’épilogue, tous ces conseils épars sous ce titre : les outils.

Par outils j’entends, l’objectif, la chambre noire, les plaques, les papiers même. Quant aux procédés purement opératoires, comme le développement, par exemple, on les trouvera nettement détaillés dans les livres que j’ai écrits antérieurement à celui-ci.