Magnifique vase à deux anses

Le corps du vase est orné de figures, de rinceaux etc. Fol. obi. Nagler, Dictionnaire des Artistes, No. 12.

Cesare Reverdino.

(Bartsch XV. 465.)

Comme notre artiste a souvent signé son nom de baptême des deux lettres CE, on en a conclu généralement qu*il se nommait Cesare. On ne connaît pas davantage sa patrie que l'époque de sa naissance et de sa mort, et nous trouvons seulement par les dates sur ses estampes qu'il vivait de 1531 à 1561. Sa manière ressemble à celle d'Agostino Veneziano et quelquefois à celle de Bonasone. On peut douter, par conséquent, qu'il ait appartenu à l'école de Marc Antoine, d'autant plus qu'il montre peu d'entente du dessin et que le sien est généralement faible.

Dans le Catalogue de l'oeuvre de Reverdino, tel qu'il est donné par Bartsch, il s'est glissé beaucoup d'erreurs, puisqu'on lui attribue beaucoup de gravures d'autres maîtres et que la série de celles qu'on lui donne est très-incomplète. Nous nous éloignerons donc en ce qui ]e regarde de la règle que nous suivons d'ordinaire, et nous donnerons toutes les gravures de son oeuvre qui sont venues à notre connaissance, en nous référant à l'occasion au Catalogue de Bartsch. D'abord nous laissons suivre quelques remarques sur les gravures d'autres maîtres mentionnées dans le même catalogue.

108 Ecole Romaine de Marc Antoine.

"Observations au Catalogue de Bartscb.

La Conversion de St. Paul. (B. 10.) Cette pièce est une épreuve récente d'une planche non niellée de Mateo di Giovanni Dei, qui se trouve dans la Collection de Florence et qui a été enregistrée par Duchesne dans son ouvrage des Nielles sous le No. 139.

St. Antoine Termite. (B. 12.) La manière dont cette estampe est gravée rappelle celle de Tancienne Ecole de Padoue. Elle ne saurait être de Reverdino.

St. Jérôme. (B. 13.) Le dessin et la gravure de cette pièce très-maniérée et dont on trouve de fréquents exemplaires, empêchent de pouvoir l'attribuer à Reverdino.

Le Combat des centaures. (B. 23.) La taille de cette pièce est tellement archaïque qu'Oltley a cru pouvoir Tattribuer au Pollajuolo.

Les Deux ermites. (B. 32.) Cette pièce est également d'un très-ancien travail de l'Ecole de Padoue.

Catalogue de l'oeuvre de Reverdino.

1. Moïse sauvé des eaux. (B. 1.) Cette pièce, ainsi que toutes les autres exécutées par notre maître d*après les dessins- du Parmesan, ne porte point sa marque, qu'il ne mettait qu'aux gravures de sa propre composition. H. 7 p. 8 l. L. 5 p. 2 1.

2. Moïse faisant sortir l'eau du rocher. (Bartsch 2.) L'épreuve décrite par Bartsch ne porte point le monogramme, mais seulement la date de 1531. On en trouve cependant des épreuves avec la première des marques ci-dessus.

3. Judith. Pièce jusqu'aux genoux. L'héroïne juive est debout devant le lit, tournée vers la gauche et lient des deux mains la tète d'Eîolopherne. Sur le bord du lit, le premier des monogrammes cidessus. H. 6 p. 6 1. L. 5 p. 2 l. Paris.

4. Sampson déchirant la gueule du lion. Dans une salle soutenue par des colonnes. Pièce non signée et qui appartient à la même série que la Vierge (B. 7), et la Lucrèce, ainsi qu'une autre de 1554. Estampes rondes de 3 p. de diamètre.