PRÉRAPHAÉLISME
(( E C C E A N G I 1. 1. V DOMIM »> PAH I). G. H O S S K T T 1 (National Gallcrv.)
.1 us(|n on 1 8.)~ , disionsnous au début tic eut ouvrage, la réputation dus artistes anglais n était tpi insulaire. Nous eussions dû ajouter <pi il s agissait de la réputation des artistes de « I ancienne école », car dès 1 8.) 5, lors de notre exposition universelle, les principaux chefs du mouvement préraphaélite, sinon ses réels fondateurs, s étaient déjà révélés en h rance, avec éclat.
( ie lut . en effet, à cet te date que \\ 1 1 1 1 a 1 1 1 I Iolman 1 1 uni
i. \e à Loi litres en 1827. Elève île l’Académie de Londres, ses | >ri 1 1 cipales œuvres sont : la Lumière du monde, Les deux gentilshommes de Vérone, Claudio et fsabella, le Réveil de la conscience, les Moulons égarés, l’Ombre de la mort (à Manchester), le Triomphe des Innocents (à Li verpool ).
LA PEINTURE ANGLAISE
ol John Fvcrett M i I lais 1 , exposèrent aux yeux des Français, vivement surpris, le premier : la Lumière du Monde, Claudio cl fsabella el les 1 [oulons énarés ; le second : \ Ordre d’élargissement, ie Retour de la colombe à I arche, Ophélie.
\vant de rechercher les causes de ce mouvement d art, (pu devait donner une orienlalion nouvelle à l’école anglaise et lui apporter de si utiles éléments teelmi<|ues, avant d en analyser les tendances assez complexes, el de tenter d’olïVir au lecteur une formule de définition precise, nous avons pensé qu il sérail intéressant de reproduire ici quelquesunes des opinions émises par des écrivains d art français à I apparition au Palais des Champs-Flysées, en i855. des toiles étrangères où s’exprimait avec un audacieux éclat toute une nouvelle et surprenante doc-
i. Né à Southamplon en 1829, mort à Londres en 189(1. Comme 1 1 1 1 1 1 1 il rompit, vers i83o, avec les traditions académiques et prit avec lui cl Rosselti la direction du mouvement préraphaélite, qu'il devait d’ailleurs abandonner. En dehors de ses grandes compositions comme le Retour de lu colombe à l'arche, le Champ du Repos, Ophélie, le Fervent royaliste, Y Ordre d’élargissement, l 'Evasion d'un hérétique, etc Millais a peint d'excel-
lents pav sages et un certain nombre de portraits où se manifestent les qualités maîtresses de son art, fait de conscience el de force. Citons entre autres les très remarquables images de Kuskin, de C.arMe, de Gladslone.de Tennxson, du cardinal Newman, d’Irx ing, de I )israeli.
Le peintre anglais excelle généralement dans le portrait, et ce ne lut pas seulement an win siècle et au commencement du siècle dernier que les maîtres anglais triomphèrent dans ce genre, le plus difficile de tous peut-être, et celui assurément où un grand artiste met toujours le meilleur de lui-même. Mais, phénomène assez singulier, si les peintres anglais de l'ancienne école s'illustrèrent surtout dans la peinture de la grâce delà femme et des charmes de reniant, ceux de la deuxième partie du \i\' siècle et de l’époque actuelle s’évertuèrent, avec une sorte de passion analytique, à exprimer dans les images de leurs contemporains (et ils semblent choisir de préférence leurs modèles chez les hommes) l'énergie du caractère, la force de volonté, l'équilibre des tempéraments actifs. Le pinceau rude el pénél rant des Millais, des \\ ails, des ( )uless ( le beau peintre du cardinal Manning), des ( hrhardson, des Gopc..., est en vérité plus apte à l'analvse des peaux rugueuses et à I expression des sentiments violents ou profonds îles vieux prélats, des hommes d’Etat, îles écrivains et des gcnl lcmcn-farmers, des soldats au derme parcheminé,... qu’à la douce caresse des peaux satinées et des chevelures soyeuses... L’élégante spécialité de la peinture de La femme anglo-saxonne dans toute la fraîcheur Monde cl rose de sa grâce aristocratique, parait appartenir aujourd hui aux peintres américains. La brillante succession des Reynolds,
des Gainshorough el des Lavv renie a été recueil lie par les \\ histler, les Sargent . les Dannat
Sir John Everelt Millais. l’ex-préraphaélite intransigeant, mourut directeur de I Académie.
, PAR FO R I) M A D O \ H R O R (Manchester Gallcry.)
LA PEINTURE \\ GLAISE
Irincd arl. \ vrai dire, I étonnement <1« * nos critiques lut des plus grands, car. pour la plupart, l’art de llnnl et de Millais fut une révélation.
Ils ignoraient encore I ellort générateur de Ford Madox Brown, le nom harmonieux de Dante Gabriel llossetti 1 n avait |»as franchi le détroit et à peine commençait-on à parler en France de Buskin ~ dont 1 apostolat préraphaélite s exerçait, depuis déjà plusieurs années, avec une si impérieuse éloquence.
Pour mieux faire connaître Rossetli. le peintre poète, qu’on nous permette de reproduire ici un de ses sonnets, sonnet d où déborde toute la mélancolie de son âme inquiète et sou (Ira nie. Nous le détachons de la Maison de vie, où son amour pour Khsabeth Siddal, la noble inspiratrice de son génie, la grande morte dont le souvenir le poursuivra jusqu'au bord de la tombe, est proclamé en cantiques ardents. «A travers Diotime et Béatrice Porcinari, dit M. Gabriel Mou-
1. Dante Gabriel Rossclti, fils de l’écrivain italien du meme nom, naquit à Londres en 1828 et mourut à Birchinglon (Kent) en 1882. Elève de I Academie royale comme llnnl, il se joignit à ce dernier et à Millais pour foi nier la confrérie préraphaélite. \ oici quelques-uns des principaux tableaux de Rossclti, qui traita le plus volontiers îles sujets se rattachant, à la poésie des légendes médiévales : la Beata Beatrix , Kcc.e ancilla Domini la Charmille bleue; la Demoiselle élue ; le Bateau d' Amour ; le Bien-Aimé ; le Rêve de Dante , Proserpine; Venus I rrlicordia ... Rossetti s’adonna aussi à la littérature, et il a laissé des ballades et des sonnets d’une exquise originalité. O11 lui doit une bonne traduction de la Vila Nuova de Dante.
2. Né à Londres en 1819, mort à Brantwood en 1900. Un des plus grands écrivains d’art. Il fut aussi un aquarelliste d’un faire assez habile et d’un goût délicat. 11 chercha à réaliser ses doctrines sous une forme pratique et fonda des imprimeries, des ateliers de litage à la main, des fabriques de drap... où d employa de nombreux ouvriers qui travaillaient sous sa direction personnelle. Il v dépensa la plus grande partie de sa fortune. Il fut le puissant et ardent champion des préraphaélites, et soutint de son âpre et fougueuse éloquence les premiers essais de ses amis llnnl, Millais et Rossetti. On peut dire que c’est grâce à lui que le mouvement préraphaélique put se développer malgré l’opposition presque universelle qu'il rencontra à ses débuts. Ruskin a laissé de nombreux et très intéressants ouvrages dont voici les principaux : (liait o et son œuvre ( 1 855- 1 860) ; le Préraphaélilisme (18(12); la Morale de la poussière (1866); Flors clavùjera (1871-1884); Ariadne Florentina (1873); le Val d' 1/710(1874); les Matinées de Florence (1875); Deucalion (187.1-1883); la Bible d’Amiens (i88o-i885); VArt île /’ 1 nglelerre ( 1 883) ; Sur la vieille roule (188.))... Ruskin écrivit aussi un volume de poésies, qui fut publié en 1891.
