P H KH \ PII \ K LIS MK

rcv, dans le magnifique chapitre qu il a consacré aux préraphaélites, Elisabeth Siddal relie la chaîne rompue des grandes inspiralriccs. . . Elle est la sœur nouvelle de la prophétesse de Mégarc et de Laure de Noves... Elle porte à son Iront la meme couronne qu’elles toutes, de tendres Heurs et de cruelles épines, et I amour des vierges aimantes luit autour de ses pâles traits '. »

\ oici ce sonnet intitulé Sans Elle.

Qu’est-ce que son miroir sans elle ? La surface gris blanc De l’étang là où il est aveugle du visage de la lune.

Son vêtement sans elle? L’espace \ide remué Par la course des nuages d’où la lune s’est enfuie.

Ses sentiers sans elle? L’empire réservé au jour Usurpé par la nuit sinistre. Sa couche

Sans elle? Que de larmes, pauvre de moi! selon la bonne grâce de l'amour Et le froid oubli du jour ou de la nuit.

Qu’est-ce que mon cœur sans elle? Ah! pauvre cœur,

Quel mot demeure de toi avant même que la parole soit silence?

Voyageur par les routes glacées et désertes,

Par les roules escarpées, voilà ce que tu es sans elle,

Là où les longs nuages et l'ombre des longs bois Doublent l'obscurité sur la colline ardue.

Ne vous somblo-t-il pas à la lecture de ce sonnet, à ce cri déchirant sorti d’un cœur blessé ii mort, que le voile de m\ stère dont s’enveloppe I art de Kossetti se déchire, et que les splendides et hautaines ligures de Monna Vanna et de la ( Üiirlandata, de la demoiselle du Saint Graal, que l’attitude douloureusement résignée de la Beata Beatrix, que la sombre mélancolie de 1 Vstarlé Sxriaea et que la Iroide et divine majesté du visage de Béatrice dans le Son (je de Dante... nous apparaissent comme de purs miroirs où se reflète toute I Ame du grand artiste qui semble n’avoir vécu que pour tenter d'éterniser par la couleur ou par le rythme les traits de « la dame de ses pensées », source de sa soull’rance et de son génie. Toute I œuvre du peintre poète est une troublante réalisation du rêve d amour le plus ardent et le plus douloureux.

i. Passé le détroit, par Gabriel Mourev (Paul OllomlorfF, éditeur ).

L \ PEINTURE WGLAISE.

I, \ DEMOISELLE D 1IONNEI It, I* \ li J. E. M1LL VIS (Kitzwilliam Muséum, Cambridge.)

« \l. M 1 1 lais, écrivait Théophile (iautier, en i855, ne si' rattache par aucune filiation au passé et au présent de lécole britannique: il

fait bande à part et s isole complètement dans sa propi e originalité comme dans une tour inaccessible du \ y" siècle, et là. sous la voûte aux nervures gothiques de la salle ronde qui lui sert d atelier, éclairé par un rayon de jour filtrant à travers I o- Iroite barbacane, d travaille comme si, de pi us cet te époque, le temps n avait pas retourné quatre ou cinq lois son sablier séculaire.

« Avec la simplicité pieuse de

Mcml mg, la couleur

de vitrail de Van Eyck, et le minutieux réalisme d llolbem, M. Md lais serait bien capable de mettre Ikiphaèl a la porte du paradis sous prétexte de mondanité et de maniérisme... ttien des peintres de notre époque, incertains entre tant de théories, ont cherché « le naïl dans I art », surtout au delà du IMun,

J/tuH'/tyUx.