Acte I, se. v

en ces termes l'un des privilèges de son empire : a Jupiter aussi a versé le Nil dans ma main, le Nil prince des fleuves, fils aîné de l'Océan. Riche de mon propre fonds, je lends Tannée fertile et ne demande pas à la voûte céleste une précaire abondance ^ » Le même souverain, vaincu mais indompté, s'écrie sur le champ de bataille : a Quelques hommes, en mourant, meurent tout entiers ; leur limon qui tombe en poussière n'est que l'emblème de leur souvenir. L'espace qu'ils ont traversé se referme complètement derrière eux. Moi, je laisse après moi une trace du fait que j'ai vécu... je livre les batailles futures du monde ^. » Enfin, le pentamètre de notre auteur prend plus d'aisance grâce à l'enjambement et à l'habile emploi de la césure. Une certaine liberté de métrique apparaît dans cette tragédie, des vers incomplets et des alexandrins en font foi ^, et le dramaturge semble tout heureux de renouer sur ce point les traditions du siècle d'Elizabeth. C'est bien d'ailleurs dans l'ancien répertoire qu'il faut, du moins à notre avis, chercher l'inspiration du Busiris. Quand Young songea tout d'abord à écrire pour la scène, il était — son épître à Lord Lansdowne le prouve — pénétré de l'esprit du théâtre anglais de la Renaissance et de la E/Cstauration. Le style de sa première pièce est empreint de l'extravagance caractéristique de Nathaniel Lee, l'intrigue dans ses grandes lignes est empruntée à Otway dont l'Orpheline a pu suggérer l'incident déplaisant du viol de Mandane, tandis que la conspiration et la rivalité d'amour entre conjurés qui fait découvrir le complot rappellent le sujet de la Venise Sauvée. Mais à côté de ces ressemblances qui ne sauraient guère être fortuites, il y a une imitation évidente, et non signalée jusqu'ici, de Shakespeare. Tout le cinquième acte du Busiris est, en effet, une copie des dernières scènes de Macbeth ^. Dans l'une et l'autre tragédie l'on aperçoit