Voir sa déclaration à l'acte V, se. x
« When the great Moorish King, Abdalla, fell, Fell by thy hand accursed, I fought fast by hini; His son, tho' thro' bis fondness, in disguise... »
Dans le Ms. d'Young, conservé à la Bibliothèque Bodléienne, le nom du roi était d'abord Ockmanna. Peut-être le changement est-il dû à l'influence de la pièce de M" A. Behn.
2. Genest, pourtant, reproche à Zanga, comme une défaillance, les deux derniers vers qu'il prononce.
3. C'était l'acteur Mossop que Byron s'efforçait d'éclipser sur la scène de Harrow> comme il l'indique dans sa pièce de vers juvénile : « On a distant view of the village and school of Harrow on the Hill, » strophe \ :
« I once more view the room vvithspectators surrounded Where as Zanga, 1 trod on Âlonzo o'erthrown ; While, to swell my young pride, such applauses resounded I fancied that Mossop himself was outshone. »
4. G. Steevens dans la Biographia Dramatica, vol. III, p. 202, à l'art. The Revenge.
lequel il sait éveiller les soupçons d'Alonzo. Chez le Maure de Venise le doute naît de raisons futiles et croît tout seul alimenté par cette parole sinistre de Brabantio : « Elle a trompé son père et pourra te tromper ^. » Nous le trouvons singulièrement crédule lorsqu'il suffit d'une entrevue surprise entre Desdémone et Cassio dans le jardin et de la découverte d'un mouchoir pour le convaincre d'une infidélité de sa femme. Dans La Vengeance, les moyens employés paraissent plus adéquats au but et la conviction repose sur des arguments qui semblent irréfutables. Zanga raconte à Alonzo des incidents suspects dans les relations de Don Carlos et de Léonore avant son mariage, il lui rappelle que celuici a courtisé la dame et ne s'est vu repoussé qu'après la perte de sa fortune, il lui fait découvrir par hasard une fausse lettre de son rival et la déchire pour enflammer sa fureur. A chaque nouvelle complication des événements le malheureux mari essaie de résister à l'évidence et discute les preuves qui surgissent. C'est devant les témoignages accumulés qu'il cède au désespoir et donne libre cours à sa jalousie. Léonore elle-même devient l'instrument inconscient de sa propre perte par la fierté naturelle qui lui interdit de se disculper et par ses réticences qui font croire à une faute cachée. Par là l'action est rendue plus émouvante en tant que plus vraisemblable et le spectateur se trouve mieux préparé à admettre le caractère inévitable du dénouement fatal 2. Mais si la passion d'Alonzo et le désir de vengeance chez Zanga sont habilement motivés, le premier est moins heureusement présenté aux spectateurs que l'esclave vindicatif. On comprend bien par quelle série de circonstances il en vient à douter de sa femme qu'aucun soupçon n'a jusqu'alors effleurée. Mais on ne s'explique guère qu'il se montre si hésitant pendant les scènes qui précèdent
