Sat. V, V

« How oft ^he noon, how oft the midnight, bell, (That iron tongue of death !) with solemn knell, On Folly's errands as we vainly roam, Knocks at our hearts, and finds our thoughts from home ! Men drop so fast, ère Jife's mid stage we tread, Few know so many friends alive as dead. Yet, as immortal, in our up-hill cliase We press coy Fortune with unslacken'd pace : Our ardent labours for the toys we seek, Join night to day, and Sunday to the week : Our very joys are anxious «nd expire Between satiety and fierce désire. »

et l'activité divine ^. » Ce n'est pas là, on en conviendra, l'accent ordinaire des satiriques, surtout si on le compare à la virulence de Juvénal et aux impitoyables attaques peisonnelles de Pope. N'y a-t-il pas ici, comme l'indique un commentateur du XYIII® siècle 2, une innovation intéressante, un appel direct et nullement déplacé au cœur et à la conscience du lecteur ?

Est-ce à dire que tout soit à louer dans l'Amour de la Renommée ? Nous ne le pensons pas. A côté de qualités de premier ordre qu'il nous a paru juste de faire ressortir, nombre d'imperfections ont été signalées depuis longtemps. La plus évidente est certainement l'abus de l'esprit. Il y en a partout dans ces poèmes au point que l'on s'en trouve ébloui. C'est un joyau à mille facettes placées en pleine lumière et qui toutes étincellent à la fois. De là une impression de surprise et de curiosité au début qui se change trop vite en une impression de fatigue. De là aussi un morcellement, en quelque sorte de l'ensemble, qui ne laisse subsister que des fragments, des passages intéressants mais mutilés, dans la mémoire l A en croire George Eliot, que trompe ici peut-être son extrême malveillance pour Young, « nous pouvons plus souvent noter un distique comme réussi qu'une esquisse complète de caractère, » et un juge perspicace en matière d'ap-