Ibidem, &. I, p. 62 — Martial, liv. XII, épigr
3. Nous empruntons ces deux cilations à M. Roy (0. e., p. 304) qui n’a pas saisi le rapport de celte métaphore des précieuses avec le texte cité de Martial.
4. Manière de bien penser dans les ouvrages de l'esprit, 41687, p. 141.
5. IL. Hauvette, Littérature ülal., 1906, p. 304. — V. comme exemple rare de mauvais goût la strophe finale de l'ode de Testi à Giov. Batt. Ronchi (Poeste
liriche, Modana, 1636, p. 185). Le poèle se compare à Troie ; à l'instar des héros grecs, les yeux de Cynthie l'ont réduit en ruines, elc.
du Recueil de 1626 offrent déjà des spécimens du mauvais goût dont l'avait infecté le maniérisme de son modèle. En parlant la nuit à sa dame, le précieux italien avait déclaré que seules les ténèbres sont pour lui claires et sereines car il y peut voir son « soleil », et il avait poursuivi avec une recherche enfantine de l’antithèse :
Cosi mentre aspettando il cor Si dole
Odio il di, bramo notte e mi conviene Per vedere il mio sol fuggire il sole.
Mainard, à son tour, s’écriera :
Que mon sort est capricieux Pour voir le soleil qui m'éclaire, Il faut que je ferme les yeux !!
La même anthologie contient deux petites inspirations idylliques d’une gentillesse pleine d'artifice * et une «belle matineuse » que Ménage a oublié de citer parmi les pièces qui ont traité ce thème”, mais dont l’origine italienne, tout comme celle des sonnets de Voiture et de Malleville, est évidente. On relève même dans les dernières productions de Mainard des traits empruntés à ce modèle. Dans son épitaphe de Marguerite d'Autriche, reine d'Espagne, Fulvio Testi avait fait cette réflexion subtile :
Ne maraviglia è già s'asconde, e serra Un marmo vil si preziose spoglie.
Che proprio de tesori è star soltera.
Mainard termine son épitaphe d'André Hurault de l'Hospital, de la même manière :
1. Rome di Fulrio Test, Modona, 1617, in-12, p. 37.— Mainard, & I, p. 76.
2. Ge sont les épigr. : Charmant rossignol. (L III, p. 106) et Aminthe assis au bord d'une fontaine... (&. UT, p. 418) dont il a été question à la tin du chap. précédent.
3. HT, p. 105, La nuict est sur nostre hemisphère. Aueune des pièces citées par Ménage dans sa disserlalion bien connue n'estle prototype du dixain de Mainard. Le thème de Gongora el de Luis Martin qui à inspiré à Voiture un autre sonnet — la dame du poèle en se levant de bonne heure fait croire à la nature que le
soleil à paru — est plus voisin de la piécelte de notre auteur. L'idée espagnole dérive d'ailleurs de la poésie ilalienne (cf. Lanson — Ærudes sur les rapports de la
lite. franc. el de la lit. espagnole au XVI siècle. Revue d'hist. lit. de la France, 1897).
Ne t'émerveille pas si le vouloir des cieux Cache au sein d'une tombe un cœur si précieux Le propre des trésors est d’estre sous la terre.
De même, dans une ( étrenne » au cardinal Fr. Barberini, Testi avait fait tomber son sonnet sur la réflexion suivante : D'un angelica man proprio e’ 1 lavoro E chimico divin puo il vostro ingegno Far d’un anno di ferro, un anno d'oro.
L'application de latransmutation des métaux à l’âge présent séduisit Mainard qui, à son tour, assura le chancelier Séguier, son bienfaiteur :
Que ta belle chimie estonne l'univers !
De cet âge de fer qui méprise les vers Tu fais un âge d’or aux Virgiles de France. ?
La préciosité n’entama pas le fond même de l'esprit de Mainard. On à sans doule remarqué que son invention ne s’exerce pas sur les modèles précieux, qu’il copie plutôt qu'il n'imile. Il n’y ajoute rien de son cru; il les admire naïvement et en enchâsse les traits dans ses vers.
Mainard a un peu du ridicule ou du travers du littérateur provincial qui se croit obligé d’imiter ce qui est goûté à Paris, sous peine de paraître arriéré ou démodé. Mais la nature de son talent, robuste et sain dans sa constitution intime, ne se prête pas aux finesses ni aux gentillesses d'esprit nécessaires pour réussir dans le genre précieux. I lui est impossible de trouver ces pensées tourmentées et brillantes, déconcertantes et compliquées, qui donnent un air de rébus aux vers des
