Un tercero en discordia, act. II, sc. xIv
Con hombres como usted, de ser victima 6 coqueta no se exime una mujer.
3. Nous reproduisons ce jugement de Gil de Zärate qui définit on ne peut mieux l'héroïne bretonienne : «Ya es una niña dispuesta à casarse indiferentemente con cualquiera, ya una joven que quiere à un galan y se resigna sin sentimiento à dar la mano 4 otro; ora la que se enamora de uno, olvidando à su primer amante, vuelve 4 este dejando 4 aquel plantado; ora la que esta comprometida à casarse, se disgusta de su novio y le da calabazas por el amante timido cuya pasiôn alienta hasta que se declare. No negamos que de todo esto suelen resultar escenas muy comicas, pero es lo cierto que el amor en los personages del S' Breton no es nunca vehemente ni los afecta mucho. » Cité par Ferrer del Rio, p. 137. L'article se trouve dans la Galeria de españoles célebres contemporäneos publiée par Nicomedes Pastor Diaz et Francisco de Cârdenas, primera serie, Madrid, 1341-1845.
4, Larra, Obras (Un iercero en discordia), p. 310 : « Pero el talento del autor ha previsto todas estas objeciones; y nos ha presentado desde luego una de esas muchachas que no sienten ni padecen; que entran en el mundo con un temperamento indiferente, y por consiguiente que se gufan en su elecciôn por su propia conveniencia, y nunca à ciegas, de esas que encuentra usted donde quiera, que empiezan à correspunder à un amante por hacer algo, por el gusto de tener amante, por cualquier cosa, y que al volver de una esquina le dejan plantado con todo su amor, y toman otro : mujeres, en fin, muy buenas, muy perfectas, muy impasibles. En este género, Luciana y Marcela son admirables,
S'il est vrai qu’à travers les évolutions de ce «carrousel amoureux » la victoire appartienne au médiocre, au candidat «juste milieu », Fischer, un Allemand, nous l’explique, dans une pénétrante analyse du caractère espagnol qui semble un commentaire anticipé de ce théâtre où se reflète ironiquement l’âme d’une race : « Elle ne veut pas être choisie, c'est elle qui veut choisir, c’est elle qui se charge du rôle de l’homme... Voilà pourquoi l’homme froid et timide fait souvent plus de fortune auprès d’elle que l’amant le plus entreprenant et le plus passionné. Son despotisme veut forcer le premier à rendre hommage à ses charmes, car son orgueil l’a désigné pour son esclave. Plus il semble indifférent, plus elle montre d’ardeur. On dirait qu’elle l’aime, mais elle ne veut qu'être aimée. Elle a l’air de se livrer à lui, mais elle ne pense qu’à le réduire sous ses lois 1. » Ce qui manque à l'héroïne bretonienne, c’est, on doit l’avouer, le charme de la modestie, l’attrait de la douceur, la poésie de la tendresse. Mais qui lui refuserait la vivacité, la pétulance, la fantaisie prime-sautière? N’en déplaise à José Maria de Larra, ce romantique impénitent, la sagesse peut gagner les cœurs lorsqu'elle enchante les esprits.
Il semble, à relire certaine comédie étincelante de Breton, qu’on soit convié à quelque soirée intime au temps des premières illusions libérales. La gravité diplomatique, l’étiquette étrangère n’étouffent pas encore la libre expansion d’une courtoisie spontanée et familière. La malice a remplacé la morgue. Les voix sont plus sonores, les regards plus hardis, la plaisanterie plus joviale et plus crue, Tandis qu'une veuve se plaint de la pénurie du trésor, le poète, avant de redescendre du Parnasse à la pension bourgeoise, parodie le dernier mélodrame importé de France. On parle des lignes de Cérdova, des lenteurs de la guerre. Le politicien accuse, un général
son dos modelos.….. Un lercero en discordia que ni es celoso, ni presuntuoso, sino un tipo de la perfeccion social, un amante que ama sin prisa, sin mal humor nunca, que jamäs confia en que es amado, que nunca exige nada, impasible, eterno, imägen del no movimiento y de la no acciôn, es el justo medio presentado en ese carrusel amatorio. »
1. Voyage en Espagne aux années 1797 el 1798, Paris, 1801, t. I, p. 224.
LE EYPÉ BRETONIEN 143
s’emporte. Du coin des novios, qui égaient de leur fougue le conflit des intérêts mesquins, partent des rires en fusée, des douceurs assez galamment tournées pour qu’elles n’aient plus de sens. On distingue les superlatifs du fashionable qui vante les restaurants français ou le soprano de la Tossi. Avec un joli déploiement d’exubérance et d’orgueil, étalant sans pruderie les mille ressources d’une sagacité obligatoire au milieu des complications modernes du flirt, la jeune fille trône impassible, retenant le blâme sur les lèvres, l’approbation dans son cœur, jalouse de sa liberté récemment conquise et du prestige que lui assure, auprès d’une génération grisée de réminiscences littéraires, la traditionnelle galanterie mise au diapason de la pastorale arcadienne ou de l’exaltation romantique.
