Larra, Obras (Por ahora), p
3. Mesonero, Escenas mairilenses, p. 231 : « Y unas veces los tomäbamos por artistas, oyéndolos hablar de colores y malices; otras encarecfan sus articulos de fondo y al instante los calificäbamos de almacenistas de la Plaza 6 drogueros de Santa Cruz; discurrian à veces sobre la manera de propagar las luces, tomäbamoslos entonces por encargados del alumbrado; ora se decian érganos de no sé qué coro; ora se daban el tftulo de opinion publica ÿ de juicio del pais; y en medio de tantas confusiones, nosotros sin acertar ni qué juicio, ni qué luces, ni qué fondo, ni qué colores, ni qué ôrganos, ni qué palabrotas eran aquellas, hasta que quiso Dios que acertase à pasar un quidam, el cual vino como llovido 4 resolver nuestras dudas, saludändoles sombrero en mano con estas palabras : « Salud, señores periodistas. »
A, Teatro social, t. I, p. 335.
DARTSVS Ip 1H01!
Loco serä quien destruir presuma La gälica irrupcion. Antes podria Al piélago quitar la blanca espuma.
194 L'ART Aussi le génie même de la langue est-il compromis. On nous cuisine un tel jargon, ajoute le poète indigné, que l’Espagne est une tour de Babel:
Tomenos acta
Dijo reasumiendo don Baudilio:… Se avisarä en su dia 4 domicilio !.
Quand il emploie lui-même le gallicisme, c’est toujours afin d’en tirer un effet plaisant, pour se moquer des parvenus qui prononcent soaré, sans fachon?. Mentionnons au moins la plus joyeuse de ces parodies, un romance dont le titre seul est une bravade: La politique appliquée à l'amour, lellre amoureuse en slyle parlementaire, dans lequel on rencontre, à dire vrai, plus d’un néologisme franchement espagnol comme ayacuchoŸ, pronunciarse, hojalalero, mais où Breton s’est fait un malin plaisir de rassembler toutes les innovations malsonnantes, depuis les métaphores d’un goût suspect, telles que palpilan de aclualidad, jusqu'aux interminables barbarismes :
Ni entiendo jota de qubernamentabilidad *.
Une réaction se préparait. La résistance venait surtout des poètes. Quintana s’enfermait dans le vocabulaire des grands lyriques. Alberto Lista s’inspirait de Rioja. Le respect de la tradition, pour l’école de Séville aussi bien que pour celle de Salamanque, restait un dogme essentiel. Mais c'est à peine si l’on peut noter çà et là, chez les prosateurs, quelques efforts compromis par une exagération systéma-
1. 10, 4 V, p. 436 : « Prenons acte, dit en résumant Don Baudïio. Le jour venu, on vous fera prévenir à domicile. »
2. À noter parmi les principaux gallicismes raillés par Bretôn : jete de obra, canezü, padedü, marabus, hors-d'œuvre, notabilidad, etc.
3. Le mot vient de la bataille d'Ayacucho qui décida en 1824 de l’indépéndance du Pérou. On accusait le général Espartero et ses amis d'y avoir assisté. Hojalatero dérive de ojalä, formule de souhait qui fait penser aux vœux irréalisables des carlstes. C’est par calembour qu'on lui à donné l'orthographe d’un mot forgé sur hoja de laia et qui signifie «ferblantier ».
4 TT. V, p. 295 : « Et j'ignore l'abe de la gouvernementalité. » Ce barbarisme avait été risqué par le Correo nacional. Cf. Nosoiros (iournal de Segovia et de Lôpez Pelegrin), 133 : « El énstinto (aht va esa) de la gubernamentabilidad perteneciente ä los exallados fué malo y el que pertenece ä los moderados no es mejor, »
L'ARCHAISME 195
tique. Écoutons plutôt ce qu’en dit Figaro à propos d’un essai de Martinez de la Rosa sur Hernan Pérez del Pulgar : «Il y aura certainement des gens pour qualifier cette application, cette imitation scrupuleuse du langage de Solis et de Mariana, de purisme excessif et affecté; il y en aura pour traiter l’œuvre entière d’archaïsme 1. » On a fait, en l’atténuant, le même reproche à Ferrer del Rio. Déjà la question du casticisme était à l’ordre du jour. Elle met aux prises aujourd’hui encore les conservateurs intransigeants du vieux fonds castillan avec les Américains du Sud, directement intéressés à rajeunir l’idiome de la Péninsule qui leur appartient puisqu'ils en usent. Au temps de Bretôn, certains périodiques s’appliquaient à redresser les habitudes vicieuses de style. Citons pour mémoire une charge de Segovia (El Estudiante) contre l’abus des termes abstraits, acclimatés par le philosophisme régnant (He notado que aun en aquellos de mas pura diccion y mas corriente locucion, tienen tal predileccion por Ilenar cada oracion de nombres acabados en on ?, etc.). Somoza, d'autre part, en formulant ses critiques, proposait le remède. Il s’ingéniait à composer en espagnol une pièce obscure pour la majorité de ses contemporains. En note, il ajoutait malicieusement : « Voici un romance dans lequel il n’y à pas un mot qui ne se trouve dans notre dictionnaire. Le sujet est Una coqueta et ainsi tous l’enten dront. Mais à parler rigoureusement, l’expression n’est pas castillane et avec ce sens elle n’existe pas dans le dictionnaire. C'est-à-dire qu'il est nécessaire de parier français pour être intelligible. Et c’est assurément grande misère que d’avoir sa maison pleine de richesses et d’aller mendierÿ. »
1. Larra, Obras (Hernan Pérez del Pulgar), p. 324 : « No faltarä quien tachar4 este cuidado, esta esmerada imitacion del lenguage de Solis y de Mariana como una extremada afectacion de purismo; no faltarä quien Ilame à la obra entera un arcaismo. »
2. El Estudiante, coleccion de composiciones serias y feslivas, Madrid, 1839, p- 25 : « J'ai noté, même chez ceux dont la diclion est la plus pure, l'élocution la plus courante, une telle prédileclion pour remplir chaque construction de mots terminés en on, etc... » — L'année suivante, Bretôn a repris cette plaisanterie dans la Ponchada, SC. XII. ‘
3. Obras en prosa y verso de D. José Somoza, éd. Lomba y Pedraja, p. 254: « He aqui un romance en que no hay una palabra que no se halle en nuestro
