BRETON ET BANVILLE
La couleur de ce style est rehaussée par une versification funambulesque. Signalé déjà par M. Boris de Tannenberg ! le rapprochement s'impose entre Breton et Théodore de Banville. Tous deux ont cru à la magie du verbe, à la souveraineté du rythme. C’est ainsi que nous lisons, après une citation de Si no vieran las mujeres, dans le Discours de réceplion prononcé le 15 juin 1837 par l’auteur de Marcela : «Si Lope avait voulu exprimer son idée en prose, elle n'aurait pas pu s’énoncer avec plus d’aisance. Les rimes sont tellement appropriées, tellement spontanées que, tandis qu’un autre se serait fatigué en les cherchant pour dire la même chose, le Phénix de nos génies aurait peiné pour les exclure. Or, c'est en ceci précisément que consiste la valeur des redondillas que j'ai citées : les vers ont dû se former simultanément dans le cerveau du poète, plus vite que la plume ne pouvait les écrire, avec une telle perfection de lignes qu’il est impossible de les rendre meilleurs ?.» Banville répétera, dans son Petit truilé de versificalion française: «C'est que si vous êtes poète, le mot type se présentera à votre esprit tout armé, c’est-à-dire accompagné de sa rime... Le poète pense en vers et n’a qu’à transcrire ce qui lui est dictéÿ. »
Il faut, ajoute Breton, que la rime soit neuve, l’assonance imprévue :
« Moins la consonance est vulgaire — mieux s’imprime dans l’es-
prit — tantôt la grâce d’une idée piquante, — Lantôt la vertu d’un
1. Boris de Tannenberg, L'Espagne lilléraire, Paris, 1903, p. 3 : «Merveilleux écrivain et artiste du vers bouffon comme Banville ou Rostand, il sut gagner cette gageure de concilier le lyrisme avec la comédie de mœurs contemporaines. »
2. Escritores españoles contemporäneos. Ochoa, L. TI, p. 122 : «Si Lope hubiera querido espresar su idea en prosa, no hubiera podido producirse con mas lisura. Las rimas son tan adecuadas, tan espontäneas, que asi como otro las hubiera buscado con fatiga para decir lo mismo, el Fénix de nuestros ingenios hubiera sudado para escluirlas. Pues precisamente consiste en esto el mérito de las redondillas citadas; en que sus versos hubieron de formarse simultäneamente en el cerebro del poeta con mas rapidez que puede escribirlos la pluma, y tan perfectos en su lfnea que es imposible mejorarlos. »
3, Banville, Petit traité de poésie française. Éd. Charpentier, 1899, pp. 50 et 53,
précepte sublime. — Y a-{-il rien d’insipide comme une stance — où la muse gémit sous le poids — d’osos avec abas, d’aras et d’eras 1? »
Banville reprendra : « Votre rime sera riche et elle sera variée. C’est-à-dire que vous ferez rimér ensemble, autant qu’il se pourra, des mots très semblables entre eux comme son et très différents entre eux comme sens. C’est pour la même raison que vous éviterez comme la peste les accouplements avilis par leur banalité?.» En conséquence, pour se justifier d’avoir «mis le trivial après l’exquis », le poète espagnol vantera l’incroyable richesse de sa langue maternelle qui peut accueillir tous les styles, prendre tous les tons, descendre du zéphyr céleste à la jéicara grossière, par une sorte de liberté anarchique, vrai parfum du terroir et bénédiction pour celui qui rime: L
Y hasta cierta anarquia en él asoma Fruta quizäs indigena del clima) Que es una bendicion para el que rima ?.
«Le vers est la forme optique de la pensée, déclarait Hugo dans sa Préface de Cromwell; voilà pourquoi il convient surtout à la perspective scénique 4. » Breton a retenu l’idée : « Comment contester qu’une plaisanterie, un trait de caractère, une maxime importante se grave mieux dans l'esprit des auditeurs grâce aux caresses de la rime (con el halago de la rima) 5? »
