L'ASSONANCE

le rythme de l’amphibraque. Mais on reconnaît parfois, chez le disciple studieux d’Alberto Lista, le type anfibräquico à l’état pur.

Tus 6jos me-abrâsan Uu—v/u—v No créas empéro !. u—v/u—v (T. V, p. 309.)

Le vers anacréontique, d'autre part, n’a qu’un accent nécessaire, celui de la sixième syllabe. Comme on admet l’anapeste, le poète use à l’occasion de cette licence.

Ati dijes VI fléres ?. UU — / vu — 1l U (T. V, p. 310.)

Il est pourtant capable, aussi bien que Villegas, de reproduire,

avec toute son agilité, le mouvement ïambique.

Tan débil cômo vâno :. u—Jou—/f/o—/0 (PA310;)

Il n’oubliera pas, en écrivant pour le théâtre, que les combinaisons de cette musique artificiellement renouvelée des Grecs peuvent s'adapter, en raison même de leur monotonie cadencée, à l’expression de la candeur langoureuse 4.

La forme la plus ancienne et la plus naturelle de la versification espagnole, c’est le grand vers assonancé, dit vers de romance, qu’on s’est habitué de bonne heure à couper en deux octosyllabes. L’assonance peut être simple, quand la dernière syllabe est accentuée (aguda), double quand la dernière syllabe est atone (grave). Écartant les voyelles qui sont fréquem-

« Tes yeux m’enflamment. » — « Ne crois pas cependant... » « À toi des bijoux et des fleurs. »