DISCOURS DE RÉCEPTION

type une scène entière de Los tres ramilleles, ainsi qu’un romance intitulé Salgamos de Madrid, il préfère combiner librement toutes les cadences :

NO hay mäs primor en el variado acento?

Mas basta ya de critica infecunda Y perdonadme; oh célegas ! la tunda ?

(AVS 4375)

Dès 1831, la tentation lui est venue d'appliquer les mêmes principes au théâtre, de réhabiliter les mètres variés de l’ancienne comedia. Il proteste vigoureusement, dans son Discours de réception à l’Académie, contre la Poélique de Martinez de la Rosa, lequel proposait de s’en tenir au seul romance? : « En ce qui regarde le mètre qui convient le mieux à ce genre de compositions, J'ai aussi le malheur de ne pas être absolument d'accord avec certains de nos théoriciens modernes. Ils veulent qu’on écrive invariablement les comédies en romance octosyllabique, prétendant que c’est le rythme qui s’écarte le moins de la prose. Il en est qui n’admettent qu’une assonance pour le romance de tout un drame, d’autres permettent qu'on change l’assonance après chaque acte, et c’est ce qu'on a fait tant qu'on a obéi aveuglément sur ce point à l’autorité de raisons plus spécieuses que fondées. Moi-même, s’il m'est permis de rappeler mes travaux imparfaits, j’ai payé plus d’une fois mon tribut à la tradition établie, mais je confesse que je suis quelque peu fâché de ma docilité et ce regret ne vient pas du caprice, mais de la conviction. La lecture des dramaturges espagnols et ma propre expérience m'ont fait voir que si le romance se prête mieux au dialogue que tout autre genre de versification, étant donné qu’il ne se divise pas en strophes et qu’il n’y a de consonance que pour les voyelles des vers pairs, il est également certain d’autre part