Sc. xix. Les trois bouquets; Sortons de Madrid
2. « N'y a-t-il pas, quand l’accent varie, un tout autre charme? Mais trêve, désormais, à la critique inféconde et pardonnez, 6 mes collègues, la volée de bois vert. » Le poète, voulant faire de coleyas un esdrüjulo, a changé l'accent par dérision. 5)
3. Voir dans le Bulletin hispanique, octobre-décembre 1901, l’édition de l'Arie nuevo de hazer comedias, annotée par M. Morel-Fatio (commentaire du
vers 307).
que cette demi-rime, quand elle se prolonge longtemps sur la même clef, se remarque plus qu’il ne convient et arrive à fatiguer par sa monotonie. Eo, eo, eo, répété cinq cents fois ou plus, sans trêve, et toujours à une place déterminée, produit à la fin un ronron (sonsonele) fastidieux; comme on doit éviter les répétitions fâcheuses, on a de la peine à trouver dans les scènes suivantes les mots assonancés qui se pressaient au début sous la plume du poète, surtout quand on se sert des romances à finale accentuée, ou même d’autres qui sont moins faciles à construire que le type auquel j'ai fait allusion plus haut. Quant aux rimes proprement dites, elles ont l’avantage de changer souvent; l'harmonie, d’autre part, se remarque mieux. Bien que la difficulté soit plus grande en apparence, le poète risque moins de s'exprimer d’une manière impropre, car une ou deux rimes, combinées à plaisir, se présentent mieux qu’une assonance nouvelle et forcée après quatre cents autres. Si nous examinons notre théâtre du xviie siècle, nous verrons que les mètres qui peuvent s’adapter au dialogue sont très nombreux, surtout parmi les vers courts (de arle menor); quand on les fait alterner avec discrétion, quand on introduit de la variété à propos, il en résulte pour la comédie un charme que ni le romance, ni aucun rythme employé exclusivement ne saurait lui donner!.»
1. Escrilores españoles contemporäneos, & I, p. 125 : « En cuanto al metro que mas convenga à este género de composiciones, tengo tambien la desgracia de no estar completamente de acuerdo con algunos de nuestros modernos preceptistas. Ordenan estos que las comedias se escriban precisamente en romance octosilabo, porque dicen que es el que menos se aleja de la prosa; hay quien solo admite una asonancia para el romance de todo el drama, otros permiten que en cada acto se varie el asonante, y asi se ha hecho mientras ciegamente se ha obedecido en ese punto à la autoridad de razones mas especiosas que fundadas. Yo mismo, si me es licito recordar mis imperfectos trabajos, he pagado mas de una vez tributo ä la costumbre establecida, pero confieso que estoy algo pesaroso de mi docilidad, y mi pesar no es obra del capricho, sino del convencimiento. La lectura de los dramäticos españoles y mi propia esperiencia me han hecho ver que, si bien es verdad que el romance se presta al diälogo mas que otro género cualquiera de versificacion, porque no suele dividirse en estrofas y porque solo consuenan las vocales de sus versos pares, tambien es cierto que esta media rima cuando se prolonga mucho en la misma clave se percibe mas de lo que conviene y Ilega à fatigar por su monotonfa. Æo, eo, eo. quinientas 6 mas veces repetido, sin tregua y siempre en lugar determinado, produce al fin un sonsoncte fastidioso y, si han de evitarse repeticiones molestas,
