Los solilarios

4. Don Fruios en Belchite, act. I, sc. 1x. La jota est un simple quatrain assonancé. x

5. Una vieja, act. II, sc. vi. La seguidille est composée de deux.couplets, l’un de 4 vers de 7 syllabes et 5 syllabes alternés, l’autre de 3 vers dont le premier et le dernier sont de 5 syllabes et le deuxième de 7 syllabes.

6. Un novio para la niña, act. III, sc. 1 : «Si je la compare aux lèvres pour lesquelles je souffre, la rose odorante est une fleur sans éclat, »

Breton s’est également servi des endechas, même des endechas reales. Par définition, ce genre est mélancolique. En voici un exemple tiré de No ganamos para susios, act. I, sc. XxI1 :

1 Y parte, y yo en mi pecho

ahogaba los sollozos !

ay amarga partida |!

Ahora que nadie os ve, Ilorad, mis ojosi

avec l’heplasilabo dans la siluva. Libre d’user de la rime ou de s’en affranchir, le poète, dès que la situation l’exige, altère la cadence iambique, suivant les démarches de la passion, les fluctuations du sentiment, passant de la violence impétueuse :

Conmigo aqui à la tumba descenderäs! oh linda entre las lindas', ©Qcc —

à l’indignation contenue :

La amistad apacible con que tü ahora, pérfida ! me brindas?. Co —

En revanche, tout dans la letrilla contribue à souligner la parodie : d’abord la répétition (là, c’est le richard Don Donato retombant mécaniquement sur le mot dinero, argent, lequel résume sa philosophie) 3; les oppositions calculées (ici, l'héroïne, à chaque couplet de l’insupportable Agapito, le dandy, ajoute par dérision : «Patience ! Quel sot ! Mensonge H»)4: le son lui-même, dont l’âpreté renforce l’indignation du pacifique bourgeois, quand il se déchaîne, enfin excédé, contre son cousinage; et surtout les esdrüjulos, soit qu'ils annoncent la volte-face de l’égoïste $, soit qu’ils narguent la déconvenue de l’auteur sifflé 7. Ou bien la letrilla se prête au récit, à l’escrime de la conversation, faisant corps avec le dialogue; ou bien détachée, telle dans Gringoire la Ballade des Pendus, elle assigne à la comédie sa véritable signification, la frappe d'une empreinte indélébile et lui fournit jusqu’à son titre (Me voy de Madrid, ; Quién es ella ?) : c’est d’après le morceau de bravoure que le public averti juge l’artiste, de même qu’on attend la prima donna aux vocalises.

Il n’en faudrait pas conclure que ce lyrisme est artificiel. Au début de sa cafrière, comme tous les novateurs, Bretôn abuse des singularités, des tours de force, des provocations,

1. Marcela, act. IIT, sc. xt1: « Avec moi tu descendras jusqu’à la tombe, ô belle entre les belles. »

Ib. : «La paisible amitié qu'aujourd'hui tu m'offres, dans ta perfidie...» Un novio para la niña, act. I, sc. v.

Marcela, act, II, sc. nm.

Medidas exlraordinarias, act. I, sc. xt.

Todo es farsa, act. IIT, sc. x1v.

Tercero en discordia, act. III, sc. vi.