LA MUSIQUE NATIONALE

et la canaille, en qui l'instinct poétique est toujours plus difficile à éteindre 1. » Est-ce à dire que les sonorités gutturales du castillan soient incompatibles avec la mélodie? Breton l’a nié aussi énergiquement que Somoza ?, lequel s'était mis en devoir de traduire et d'adapter Métastase. D'autre part, il a prétendu, en même temps qu'Estébanez Calderôn, que tout n’était pas à dédaigner dans les rythmes anciens du terroir. Et c’est afin de réhabiliter les danses régionales qu’il a voulu, par une sorte de gageure, avec le concours du maestro Basili, fondre en un duo la cavatine de la Norma et le « polo » de la Gilanilla, dont la parenté, malgré la dissemblance des genres, était manifeste pour les « aficionados » :

REMIGIA. Ah riedi ancora LUPERCIO. Ay tana mia! Qual eri allora, te comeria.

quando, ah ! quando Olé con olé!

il cor ti dié. te comeré à.

Malheureusement, à mesure que le public des salons tournait le dos à la tradition authentique, les auteurs d’opérettes se rapprochaient davantage de la populace, copiaient l'accent des barrières, notaient l’accent andalous. Si Bretôn n’a pas converti les italianisants, il a du moins remporté un franc succès, comparable à celui de Béranger quand il a fait chanter par Antonia Montenegro, dans une fête organisée au Liceo de Madrid, les couplets justement célèbres de l’A guadora.

* . ou ” .

Vive Dieu et que flambe la Navarre, — que flambe la guerre civile. — Avec ma gargoulette et ma jarre — pas un qui devant moi tousse