Larra, Obras, p

4. Cf. Cotarelo, Maiquez, p. 73 : « Permanecio en Paris el resto de 1799, todo el de 1800, sin mäs interrupcion que un corto viaje à Madrid, principalmente para arbitrar recursos, y los dos primeros del de 1801.» M. Cotarelo reproduit une lettre de Maiquez à Talma dont nous retiendrons le passage suivant : « Presentando yo con tanta frecuencia en la escena española 4 Orosmän, Orestes, Oscar, ;podia olvidar 4 mi maëestro, al ilustre actor que ha sabido pintar con una verdad y energia tan singulares, las pasiones mäs terribles de los hombres? Lo confieso con ingenuidad y con orgullo. A Vmd, debo los progresos que he podido hacer en un arte tan dificil; y si el pueblo español ha visto propiedad y decoro en la escena, naturalidad y belleza en la representacion de aquellos personages, se lo debe tambien al digno modelo que me propuse imitar y que tendré siempre en la memoria. » P, 480.

pas aux cantatrices italiennes, aux danseurs de balleti. A partir de 1825, la musique envahit les deux théâtres de la Cruz et del Principe. « Est-ce que le théâtre sera le refuge de notre gloire? — demande avec indignation Larra, — le théâtre sans acteurs et sans public, le théâtre national qui, pour dernière insulte, comme affront éternel et dégradation sans bornes du pays, n’est plus qu’une succursale de l’opéra et un bouche-trou pour les soirs où la première dame est enrouée. Car il faut l’imprimer; sans doute il se trouve des gens pour l’ignorer : le théâtre national n’a plus d’entreprise ni de direction propre, le théâtre national a été confié à la direction même de l’Opéra. Celle-ci a eu la bonté de le recueillir à moitié mort des mains des acteurs qui ne pouvaient supporter avec lui :

i La dura carga que en sus hombros pesa ?!!

cas qui ne s’est jamais présenté jusqu'à présent dans aucun pays, scandale dont la malheureuse patrie de Moreto et d’Alarcén réservait l'exemple 3! » Bretôn lui-même lancera en 1828 une satire virulente contre la fureur philharmonique. Mais plus tard, apaisé par le succès, il reconnaîtra que Rossini, Mercadante et Meyerbeer ont rendu de grands services à la scène espagnole en développant le goût des spectacles, en enrichissant les directeurs, en provoquant certaines améliorations matérielles, en assurant aux représentations théâtrales un prestige nouveau 4.

1. Cf. Bretôn, Progresos y estado actual del arie de la declamacion en los teairos de España, article rédigé en 1852 et reproduit dans le premier volume des Obras escogidas, coll. Baudry, p. xxx1x.