Cf. Morel-Fatio, Etudes sur l'Espagne, 1° série, p

2. Voir Spoelberg de Lovenjoul, Histoire des œuvres de Théophile Gaulier, Paris, 1887. Les premières impressions avaient paru dans la Presse le 27 mai 1840. Tous les articles furent rassemblés dans un volume qui porte le titre de Tra-los-montes, avec une dédicace à Eugène Piot datée du 10 février 1843. Dans la réimpression de 1845, le volume s'appelle Voyage en Espagne. Quant aux poésies qui devaient former le recueil d'España, elles furent publiées dans la Presse et le Moniteur universel à partir de 1840.

3. Mesonero, Tipos y caracteres, p. 243 : « Aun recordamos el entusiasmo, la excitacion que experimentaba Theophile Gauthier (sic) (â quien acompañäbamos en su primer visita 4 Madrid) ante la magnificencia del acto religioso... »

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trois ans d’impatience (car on attendait beaucoup, sans nul doute, du Français impressionnable et bon enfant), quelle déception ! Le chroniqueur, auquel on ne pouvait guère pardonner certaine phrase méprisante sur le Prado 1, s’exprimait avec la plus tranquille irrévérence, en rapin boulevardier, au sujet des lionnes de l’aristocratie, de leurs prétentions au parisianisme. « Les femmes, ordinairement clairvoyantes en ce qui concerne leur beauté, ne s’aperçoivent pas que leur suprême effort d'élégance arrive tout au plus à les faire ressembler à une merveilleuse de province, résultat médiocre. » C'est avec une décision plus tranchante encore qu’il exécutait les hommes : « Gavarni et ses délicieux dessins, voilà le but modeste que se proposent d'atteindre les modernes hidalgos ; ils ne savent pas qu'il n’y a que la plus fine fleur des pois de Paris qui puisse y arriver?.» Encore fallait-il, quoique Bretôn fût prêt à signer de sa propre main cette condamnation du lechuguino, qu'on observât les formes du procès. Pourquoi n’aurait-il pas été révolté, lui, un Madrilène d’adoption, par suite intransigeant, lorsqu'il entendait qualifier comme il suit la société dont il raffolait : « J'ai vu quelques soirées ou tertulias, elles n’ont rien de remarquable; on y danse au piano comme en France, mais d’une façon encore plus moderne et plus lamentable, s’il est possible. la peur d’être accusées de bolero, de fandango ou de cachucha rend les femmes d’une immobilité parfaite 5%. » On attendait quelques observations sur la politesse et les mœurs? Gautier s’étendait longuement sur l’horchata de chufas, les sorbets et la boisson d'amandes blanches; — une description consciencieuse des édifices de Madrid? le peintre, encore ébloui par les merveilles de Bürgos, passait en haussant les épaules. Quant à la littérature, mieux valait n’en rien dire que de l’apprécier d’un ton fort cavalier, au hasard des rencontres. Et l’admiration que Gautier affichait pour la chanson de la

1. Voyage en Espagne, p. 90 : « La seule raison qui puisse avoir fait adopter cette place, c’est qu’on y peut voir et*saluer les gens qui passent en calèche sur la chaussée. Il est toujours honorable pour un piéton de saluer une voiture, »