Molins, Bretôn, p

2. Y altar eterno sea donde todo español al monstruo jure rencor de muerte que en sus venas cunda, y à cien generaciones se difunda.

Al dos de Mayo. Cf. Escritores españoles conlemporäneos, Baudry, 1840, t. IT, p. 33, 3. Cf. Blanco Garcia, La literalura española en el siglo XIX, t. I, p. 8. 4. Cf. Escritores españoles contemporäneos, Baudry, L LE, p. 665.

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fidèle, en disciple du grand exilé, au programme des Côrtes de Cädizi. Lorsqu'il lui fallut descendre dans l’arène, il n’oublia pas que son âme d’adolescent avait pour la première fois vibré au souffle puissant du Tyrtée espagnol?. Et par la suite, il devint le confident et l’ami de Nicasio Gallego dont il recueillit l'héritage en lui succédant à l’Académie dans les fonctions de secrétaire perpétuel #.

1825. — Après avoir fait jouer avec succès deux comédies originales (À la vejez viruelas, Los dos sobrinos), ainsi qu’une adaptation de Violet d'Epagny (Lujo é indigencia), Bretôn se remit patiemment à l’école de nos grands classiques. On les admirait en Espagne depuis un siècle, le marquis de San Juan ayant fait jouer un Cinna en 1713, Llaguno y Amirola une Alalia en 1754, traductions qui avaient à leur tour engendré certains essais conformes à l'idéal de Boileau, la Hormesinda, le Guzmün el Bueno de Nicolas de Moratin, la Raquel de Garcia de la Huerta, la Numancia desiruida d’Ignacio Lôpez de Ayalaf. Bientôt, la gallomanie fit de tels progrès que les plus timides s’en indignaient, notamment Leandro Fernandez de Moratin dans sa Déroule des pédants (1789)5. L’avènement du roi Joseph eut pour effet d’accli-