Voir tome V, p. 132, À Laura tirando al blanco

Contra el galo aborrecido, Contra la audaz tirania, Gloria fué, mi Laura, un dia 3 Gravar el hombro con él.

2. Voici qui semble une réminiscence de Quintana : Yace en aquel panteôn El Oficio pseudo-Santo De la horrenda Inquisicion.

Letrilla publiée dans la Abeja (1° novembre 1835), citée par le marquis de Molins, p. 174.

3. Voir dans Molins le chapitre Breiôn académico. 4. Voir l'édition de Leandro de Moratin, coll. Baudry, Prélogo, pp. x, xt. 5. Leandro Fernandez de Moratin, Poesias suellas y obras en prosa. Éd. Garnier, 1882, p. 35: «] Y qué traducciones ! hechas casf todas sin conocimiento de la materia que en ellas se trata. sin poseer bastante ninguno de los dos idiomas. »

LA YRAGEDIE FRANGAISÉ 67

mater à Madrid le répertoire de Talma et de Lafon. Et même après la victoire des alliés, le prestige de la littérature impériale ayant survécu à notre hégémonie, la France devint l'unique bureau d’information, l'intermédiaire indispensable entre l'Espagne et les nouveautés étrangères 1, C’est à travers Ducis? qu'on devinait Shakespeare, chez Arnault qu’on découvrait le courant ossianique. La vogue et les honneurs s’attachaient à Népomucène Lemercier4, à Marie-Joseph Chénier®, à Legouvé$. Quand Grimaldi prit la direction du théâtre del Principe, Nicasio Gallego, La Calle, Dionisio Solis étaient les fournisseurs attitrés du public francophile 7. Il n’est pas surprenant que Breton ait songé à traduire l’Iphigénie en Tauride de Guimond de la Touche (1826), l’Inés de Castro de Houdard dé la Motte (1826), la Didon, de Lefranc de Pompignan (1826). Mais il avait commencé, nous devons lui rendre cette justice, par s'adresser aux maîtres puisqu'il donna en 1825 une version d’Andromaque et de Mithridale. Or, ce premier contact avec Racine devait marquer dans sa carrière. C’est ainsi qu'il a reproduit par deux fois les imprécations d'Hermione, alors même qu’il se croyait obligé de céder à la poussée romantique, notamment dans Elena (1834), mélodrame dont tout le quatrième acte se déroule parmi les bandits :

« Que je t’accorde ma main i Jamais ! Oh, comment a-t-elle pu — ma lèvre prononcer une aussi vile promesse? — Celle qui, tendre amant, te détestait — comment t’aimerait-elle, assassin infâme? — Qui donc, qui t’a donné le droit — de venger mes affronts? — Et de mon cœur amoureux — pour sonder les secrets intimes — qui t'a instruit? Si dans mon désespoir — j’éclatais en amers reproches, — sans doute mes larmes de tendresse — démentaient ma lèvre fréné-

1. Voir, sur le répertoire de Talma, Geoffroy el la critique dramatique sous le Consulat et l'Empire, Paris, 1897, 3° partie, par Ch. M. Des Granges.

2. On avait joué ‘avant 1820 Romeo y Juliela (tr. Sols), Macbeth, Abuñar, Olelo 6 el Moro de Venecia. Cf. Cotarelo, Maiquez.