BRETON ET ALARCON

des vers passés en proverbe et souligne l’allusion . Il recommence, à maintes reprises, Æl exdmen de maridos, soit qu'il répète la clause testamentaire par laquelle se justifiait l’hésitation de la marquise Inès ?, soit qu’il réédite les formes de l'interrogatoire, la revue et l’exécution des prétendants?, soit qu'il oppose, avec autant de symétrie plaisante, les douceurs aux fanfaronnadest. EL c’est avec le même sang-froid que la clairvoyante Marcela pèse les travers et les qualités des trois amoureux qu’elle invite à rivaliser d’esprit et de sagesse dans un tournoi réglé par la prudence. Il se pourrait qu’elle eût fait son éducation chez Alarcon. Il est facile, d’après ces exemples détachés, de voir comment Bretôn

1. Grande soy para dama « Para esposa vuestra poco, Si pequeña para esposa. para dama vuestra mucho. » (Las paredes oyen, J. TIT, sc. 11.) — Ni à hacer comedias me inclino,

Conde, ni mi estilo es ese.

(La hermana de leche, act. I, sc. 111.)

2. Antes que le cases mira lo que haces (J. I, sc. 1v). C’est d’ailleurs sous ce titre que la pièce était connue au temps de Maiquez. De même on trouvera chez Breton :

Dice el adagio, Señor, antes que te cases mira lo que haces.

(Un iercero en discordia, act. III, sc. 1.)

3. Voir El pro y el contra, act. I, sc. 1x. — El erdmen de maridos, J. III, sc, xiv 1

Hägame usted de mis novios &Teneis, Beltran, prevenidos Una exacta relacion. Los memoriales?

— Uno es, y yo te confieso Rs TEE EME PM LEE . que su apasionada soy, « Don Juan de Vivero,

don Juan Criséstomo Rubio Mozo, galan, gentilhombre, Barreneche y Albornoz y en sus acciones compuesto; fiscal... seis mil ducadss de renfa.

— No quiero fiscales. Es modesto de costumbres,

La toga asusta al amor Aunque dicen que fué un tiempo M ET Per Etes te à jugar tan inclinado

— Don Blas de Obregon, que perdio hasta los arreos teniente de granaderos, de su casa y su persona

gran nobleza y gran valor! SUCRE TT Re PRESS ARTE

— Militares? No en mis dias! — El que jugé jugarä

on Pie El que sigue

— Bien. Don Santiago Querol, Es don Gômez de Toledo

propietario y fabricante. que la Cruz de Calatrava ES ostenta en su noble pecho

— Al peor. UPS A DIE ON dre A aie Ve Metodico y calculista, — Apruebo el seso maduro, esclavo de su reloj... maduros años no apruebo.

4. ‘Comparer avec les rôles d’Amedeo et de Martin (Marcela), ceux de Cärlos et du marquis (Examen de maridos, scènes vi de la 2° journée et x1x de la 1re journée).

en usait avec ses maîtres du grand siècle. Il commence par refondre leurs œuvres pour les adapter au goût du jour. Puis il s'empare de leurs procédés. Certes, il n’a pas eu le mérite, dans No ganamos para suslos! (1839), dans Finezas contra desvios (1843), d'inventer l’imbroglio, les hors-d’'œuvre brillants, les jeunes filles surprises par un père intraitable, les graciosos toujours prêts à parodier les scènes romanesques et chapitrant les amoureux avec une impertinence conventionnelle. À l’époque de la maturité, il ne retient plus que l'idée, en négligeant les artifices périmés. Il s’exerce, après les poètes de la comedia, à peindre les mille ressources de la coquetterie féminine. Volontiers, il représente le conflit du sentiment et de la raison, de l'espoir et de la défiance, de l'orgueil et de l’attendrissement, parcourant toute la gamme de la fierté, depuis les imprécations furieuses de la dignité révoltée jusqu'aux subterfuges de la suffisance renforcée par le préjugé. Aucune influence n’était mieux propre à le garder de la fadeur. Sous le vernis mondain, à travers le déguisement contemporain, il a découvert les vertus fondamentales de la race?.