NOUVELLES PEINTURES A FONTAINEBLEAU

donnaient depuis François Ier, En fait de sculpture monumentale on ne saurait rien voir de meilleur.

La Treille et la Mi-Voie étaient achevées en 1562. A cette époque on trouve que le Primatice venait d'élever une galerie ” au château de Saint-Germain-en-Laye, avec un pavillon nommé de la Chancellerie. L'année suivante ce sont des terrasses au même lieu. A la Muette de Saint-Germain * vers le même temps se présentent des travaux de maçonnerie dont j'ignore la nature. À Vincennes, de 1562 à 1565, d’autres travaux * se poursuivent dans la chapelle et pour le logis des personnes royales, au demeurant peu de chose de part et d’autre. Chez la reine mère on ne sait d'intervention certaine du Primatice qu’à Monceaux ‘, non pas, ilest vrai, en matière de bâtir. Au château du Bois de Boulogne,où La Robbia avait reparu après la retraite de Philibert Delorme, je ne crois pas qu’on puisse distinguer son intervention de ce que le Florentin dut apporter de son chef, mais il est vrai que tout manque pour résoudre ce point.

Tels furent les premiers effets de la commission d'architecture du Primatice. Je ne saurais fermer ce chapitre sans parler de ce ce qu’il fit de son métier de peintre, qu’il pratiqua jusqu'à la fin.

Les décorations de Fontainebleau n'étaient pas tout à fait achevées. Les appartements de la reine mère réclamaient quelques ornements, auxquels Niccolo et deux nouveaux venus, l’un français, Renou dit Fondet, l’autre italien, Mazerin ”, travaillèrent. Au second étage du pavillon des Poèles Roger de Rogery peignait les Travaux d’'Hercule en treize pièces sans doute aussi vers cette époque . Le cabinet des Bagues, au haut de la Grosse Tour, reçut de Niccolo quatre grands paysages ?.