Mantz, Peinture française, pp

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que la place fut disputée, c’est que le sol était stérile. Le peu d'empressement des amateurs répondait à cette disette d'artistes. Même l'expédition d'Italie n’échauffa que peu le goût français sur ce point. Dans le bagage rapporté par le roi se trouvaient il

est vrai des ouvrages de peinture *, et quelques tableaux provenant de Naples furent conservés chez la reine Anne *. Le président Jean de Ganay, pour butin de son voyage, eut une mosaïque de David Ghirlandaï *. Le fameux triptyque de Moulins, commandé par le sire de Beaujeu, le fut sans doute à quelque italien. A Gaillon le cardinal d’'Amboise conservait une Descente de croix du Pérugin avec une Nativité de Solario *. En 1512 Hurault, évêque d’Autun, tira du couvent de Saint-Marc un Mariage de Sainte-Catherine du frère Barthélemy *. Tout cela est peu de chose en somme. La curiosité n'était pas née.

Ce qui mérite plus d'attention, ce sont les grands ouvrages commandés dans le même temps à des artistes qu’on tirait d'Italie et qui s’en retournaient ensuite. Benoît Ghirlandaï, frère de David et de Dominique, quifit, selon Vasari, un assez long séjour en France pour s’y enrichir , vint sans doute dans un pareil dessein. L’archevêque Louis d’Amboise fit peindre en 1513 dans sa cathédrale d'Albi, des fresques qu'on y voit encore, et dont les auteurs s’appelaient Jules Violano, Paul Jules, Lucrèce Cantora de Bologne, Ambroise Laurent de Modène, Jean François Donela de Carpi, joint deux autres noms effacés originaires de Bologne et de Lodi *. Mais il n’y eut rien en ce genre de plus considérable que les peintures de la chapelle de Gaillon, pour lesquelles on n’engagea pas moins qu’un premier disciple de Léonard. Solario fit en 1508 le voyage de France à

. Lalanne, Transport d'œuvres d'art, p. 306.

. Leroux de Lincy, Anne de Bretagne, t. IV, pp. 153, 155, 157. . Dusommerard, Catalogue du Musée de Cluny, p. 375.

. Deville, Gaillon, p. 540.

. Villot, Catalogue du Louvre, Il° partie, p. 358.

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. Date et signatures en place.

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