Acte III, se. 6, entre Osmyn et Almeria

Osniyn. Then Garcia sliall lie panting on tliy Bosom,

Luxurious, revclling' amidst lliy Cliarms

Aud tliou perforée imist yield, aiid aid liis Transport.

2. A la fin d'une scène d'amour entre Homais et le prince Levan, un de personnages, Acmat, dit {The Roijal Mischief, acte III, se. 1) :

Wo'll not iiilrude into a Monai'cli's Secrets, Tlio God of Love liimself is painted Bliiid; To teach ail othcr Eyes they shoud be vail'd Upon his Sacred Misleries.

{Shuts the Scène.)

3. On a enlevé IJriséis à Achille pendant son absence. En la revoyant, il ui dit :

The slaiii of violation is upon thcc... DidsI. Ihou resisl? or didsl llioii e:iily yield?... Mel'sl tliou willi willirig warmlli liis hnital lusl? Hadst Ihou Ihy share of Bliss? with ainorous ragi; Iniproviiig Joy wilii Art?...

(Acte V, se. i.

As Anion't and Thyi'sis, laij Uelting the lloitrs, in fjcntlc Play; Joining Faces, inimjlinn Icisses, And cxchanging hannUas misses BiCU.VME. 16

242 JOSEPH ADDISOÎS'

et les prologues restaient aussi scabreux que par le passé*, et certain épilogue de D'Urfey dépasse certainement en audace tout ce qu'on avait tenté jusque-là -.

II est bien certain pourtant qu'il y avait quelque chose dans l'air. Le grand comique de cette période. Congre ve, marque dans ses pièces, si libres qu'elles soient encore, l'annonce d'un changement. Ses personnages, quoi qu'on puisse leur repro-

He trembling, cry'd, with eager hatte

0 let me feed as well as taste,

1 die, if l 'm nol wholly blest.

The fearful Nymph reply'd — Forbear ; I cannot, dare not, must iiot hear :

Dearest Thyrsis, do not move me, Do not — do not — if you Love me.

0 let me — still the Shepherd said; But tvhile she fond Résistance 7nade, The hasty Joy, in strugling fled.

Vex'd at the Pleasure she had miss'd,

She frown'd and blush'd, then sigh'd and kiss'd,

And seem'd to moan, i?i sulten Cooing,

The sad miscarriagc of their Wooing :

But vain alasl xcere ail hcr Charms ;

For Thyrsis deaf to Loves allarms,

Bafflcd and senseless, lir'd hcr Arms.

(Congrevo, The Old Batchelour. ;ictc III, se. 2.)

Voyez aussi Love for Love du même, acte III, se. 1 ; et la chanson qui termine The Provok'd Wife de Vanbrugh.

1. Notamment l'épilogue de A Plot and no Plot de Dcnnis, dit par une femme :

... The Poet was inclin'd to chuse

Your humble Servant to sustai7i his Muse :

He knew, if I would brg, I should nol want

A favour, who you knoiu hâve one to grant.

l 've kcpt il long ; There's a)i old Dame — Fox on her.

An old morose, damn'd gri/ining Jade, call'd Uonour;

Who with her coldness checks my forward Sature,

Bise should I quickly prove — The happiest creaturel

ru throw her ojf, if possibly I can,

Throw the grim Coddess ojf, and put on Man...

Now who shall first be my man? Hc, I swear,

Who for this Play most warmly shall déclare...

2. The Comical Ilixlorij of Don Quixote, part I. L'épilogue est dit par Sancho, monté sur son âne, qui s'appelle Dapple :

But for some othcr Gifis — mind whal I say,

Nevcr compare, cach Dapple has his Day,

Nor angcr hini, but kindly use this Play;

For should you, irilh hiui, conccal'd Parts disclose,

Lordl How likc Ninncys, would look ail the Bcaus.

cher, ont le mérite nouveau d'être un peu retenus dans l'expression de leurs sentiments ; ce sont toujours des sacripants et des coureurs de mauvais lieux, mais qui n'emploient plus le style des mauvais lieux. S'ils ne sont pas de bon exemple, ils sont au moins de bonne compagnie. Voltaire a dit le mot juste : ce sont des actions de fripons, mais c'est le langage des honnêtes gens ^ On peut en dire autant des comédies de Southerne.

D'un autre côté, le public n'acceptait plus aussi aisément les gravelures qu'il avait tant recherchées autrefois. Tout ne passait pas sans protestation. Downes raconte que la comédie des GalanteSy de Granville « quoique extraordinairement spirituelle et bien jouée j>, offensa les oreilles de quelques dames « qui prétendaient à la chasteté » et n'eut pour cette raison que quelques représentations'-. Le Do7i Quichotte de D'Urfey -^ et le Double-Dealer de Congreve* choquèrent aussi quelques spectateurs. Une pièce de Fletcher, qu'un nommé Scot remit en 1607 à la mode de la Restauration, éveilla également les susceptibilités ■'. La tragédie de Mrs. Manley dont il vient d'être question tout à l'heure, et la Rechute de Yanbrugh, ne passèrent pas non plus, si nous en croyons les préfaces de ces deux pièces, sans encourir quelques reproches d'immodestie. Aussi un épilogue de 1697 s'écrie d'un ton mélancolique : « Autrefois les grasses plaisanteries plaisaient seules à la ville, mais maintenant (que le ciel vienne en aide à notre métier !), elles ne

1. Vous y voyez partout [dans le théâtre do Congreve] le langage dei honnêtes gens avec des actions de fripons. {Lettres philosophiques, lettre XIX. Sur la comédie. Œuvres, XXII, p. 1G0.)

-2. The Shn-Gallants, a Comedy, wrote by Mr. George GreenviL when lie was vnry Voung : Exlraordinary Wilty, and well Acted : but otTending thc Ears of some Ladies who set up for Ciiastity, it made its Exit. (Downes, Roscius Anglicanus, p. 4-5.)