Acte III, se. 6, entre Osmyn et Almeria

Otmyn. Then Garcia shall lie panting on thy Bosom,

Luxurious, revelling aniidst thy Cbamis

And thou perforée must yield, and aid his Transport.

2. A la fin d*une scène d'amour entre Homais et le prince Levan, un de personnages, Acmat, dit {The Royal Mischiefy acte III, se. 1) :

We'll not intrado into a Monarch's Secret», The God of Love himself is painted Blind-; To teach ail other Byes they shou'd be vail'd Upon his Sacred Misteries.

(Shult the Scène.)

3. On a enlevé Briséis à Achille pendant son absence. En la revoyant, il ui dit :

The stain of violation is upon thcc...

Didsl thou resiâl? or diJst thou carly yield?... Mcl'st Itiou with wiiling warmlh his brutal lust? Hadst thou thy share of BlissT with amorous raj^e Improving Joy with Art?...

(Acte V. se. i,

As Amorcl and Tliyrsis, lay Melting the Hourt, in gentle Play; Joining Faces, mingling kisses.

And exchanging hannUss Blisses

BEUAME. 16

et les prologues restaient aussi scabreux que par le passés et certain épilogue de D'Urfey dépasse certainement en audace tout ce qu'on avait tenté jusque-là ^

Il est bien certain pourtant qu'il y avait quelque chose dans l'air. Le grand comique de cette, période^ Congreve, marque dans ses pièces, si libres qu'elles soient encore, l'annonce d*un changement. Ses personnages, quoi qu'on puisse leur refuro-

Ht trembling, ery*it wUh eager fuuU \

0 let me feed at well at Uute, | / die, if l 'm not whollv bletU )

The fearful Nymph reply'd — Forbair ;

1 cannot, dare not, most uot hcar :

Dearest Thyrtis, do not moTo me.

Do not — do not — if y ou Love me.

0 let me ^ ttill tke Shepherd taid; But while the fond Reeittanee made^ The hoity Joy, in strugling fled,

Vex^d at the Pleature the had mitt'd,

She frown'd and bluMh'd, then tigh'd and kiu'd.

And teem'd to moan, in stUlen Cooing,

The tad miscarriage of iheir Wooing :

But vain aiatt were ail her Charme;

For Thyrsis deafto Lovet allarme,

BaffUd and tenselett, tir'd her Arme.

(Congreve, The Old Batchelour, acte III, se. S.)

Voyez aussi Love for Love du môme, acte III, se. 1 ; et la chanson qui termine The ProvoWd Wife de Vanbrugh.

1. Notamment l'épilogue de A Plot and no Plot de Dennis, dit par une femme :

... The Poet wat incUn^d to chuee

Tour humble Servant to tuttain hit Mute :

He knew, if I would beg, I thould not want

A favour, who you know hâve ont to grant.

I *ve kept it long; There't an old Dame — Pox on her.

An old morote, damn'd grinning Jade, call'd Honour;

Who wUh her coldnett checkt my forward Nature,

Rite thould I quickly prove — The happiett créature t

ru throw her off, if pottibly I can,

Throw the grim Goddett off, and put on Man.,.

Now who thall firtt be my manf He, I twear,

Who for thit Play mott warmly thall déclare..,

2. The Comical Hittory of Don Quixote, part I. L'épilogue est dit par Sancbo, monté sur son âne, qui s'appelle Dapple :

BtU for tome other Giftt — mind what I tay,

Never compare, each Dapple hat hit Day,

Nor anger him, but kindly ute thit Play;

For thould you, wUh him, conceal'd Parte ditclote,

Urit How like Ninneyt, would look ail the Beaus.

JOSEPH ADDiSON. 243

cher, ont le mérite nouveau d*étre un peu retenus dans l'expression de leurs sentiments ; ce sont toujours des sacripants et des coureurs de mauvais lieux, mais qui n'emploient plus le style des mauvais lieux. S'ils ne sont pas de bon exemple, ils sont au moins de bonne compagnie. Voltaire a dit le mot juste : ce sont des actions de fripons, mais c'est le langage des honnêtes gens^ On peut en dire autant des comédies de Southerne.

D'un autre côté, le public n'acceptait plus aussi aisément les gi'avelures qu'il avait tant recherchées autrefois. Tout ne passait pas sans protestation. Downes raconte que la comédie des GalanteSy de Granville « quoique extraordinairement spirituelle et bien jouée i, oflensa les oreilles de quelques dames c qui prétendaient à la chasteté » et n'eut pour cette raison que quelques représentations*. Le Don Quichotte de D'Urfey^ et le Double-Dealer de Congre ve* choquèrent aussi quelques spectateurs. Une pièce de Flelcher, qu'un nommé Scot remit en 1697 à la mode de la Restauration, éveilla également les susceptibilités ^: La tragédie de Mrs. Manley dont il vient d'être question tout à l'heure, et la Rechute de Vanbrugh, ne passèrent pas non plus, si nous en croyons les préfaces de ces deux pièces, sans encourir quelques reproches d'immodestie. Aussi un épilogue de 1697 s'écrie d'un ton mélancolique : « Autrefois les grasses plaisanteries plaisaient seules à la ville, mais maintenant (que le ciel vienne en aide à notre métier I), elles ne

i. Vous y voyez partout [dans le théâtre de Con^eve] le langage des honnêtes gens avec des actions de fripons. (Lettres philosophiques, lettre XIX. Sur la comédie. Œuvres, XXII, p. 160.)

2. The She-Gallantf, a Comedy, wrote by Mr. George Greenvil, whcn he was vcry Young : Extraordinary Witty, and well Acted : but offending the Ëars of some Ladies who set up for Chastity, it made its Exit. (Downes, RoS' cius Anglicanus, p. 45.)