CONCLUSION

Ici se termine l'exposé de ce que nous avions annoncé dans l'Introduction. On a TU à quels résultats nous sommes arrivé par la seule puissance du raisonnement et l'unique secours des faits acquis à la science.

Faisant abstraction de toutes connaissances musicales, pour partir même de l'ignorance la plus complète en la matière, nous avons indiqué le meilleur système musical, c'est-à-dire le plus satisfaisant pour notre organisation, le plus agréable enfin, ce qui est évidemment le véritable but à atteindre dans un art d'agrément.

Nous avons ensuite présenté le meilleur mode d'écriture et le procédé de lecture le plus simple tant sous le rapport de l'intonation que sous celui de la mesure des durées, permettant dans leur ensemble d'étendre dans des proportions inouïes le domaine de l'art musical.

Nous avons examiné les causes influant sur la qualité des différents accords et un moyen sur de reconnaître à priorilâ valeur de chacun d'eux , ainsi que les conditions de leur meilleur emploi.

Acceptant ensuite pour le moment la notation musicale actuelle avec ses vices et ses nombreuses lacunes, nous avons cherché ce que l'on pourrait en tirer par l'application immédiate de nos procédés. Nous avons alors montré qu'ils apporteraient déjà, en dehors de ce que nous avons enfin précisé en harmonie, une simplification immeftse, tant pour l'étude de l'intonation et de la mesure que pour la pratique des instruments, en permettant du moins d'utiliser toutes les ressources de l'écriture en usage.

Ainsi en intonation , au lieu d'un nombre d'intervalles à apprendre pour ainsi dire infini, comme nous l'avons démontré, et d'une diflîculté le plus souvent au-dessus des facultés humaines , on se trouve réduit à l'étude de 8 airs en paroles de deux notes de la plus