CONCLUSION

grande simplicité, conduisant à déchiffrer, dans un délai insignifiant, à première vue et avec la plus grande exactitude, non les quelques cas simples seuls permis aujourd'hui, mais les intervalles les plus compliqués qu'on puisse imaginer, et souvent agréables, comme pouvait du reste y amener toute méthode judicieusement conçue, devant en effet permettre de tout lire, et facilement.

Qu'a-t-ll fallu pour cela? Il a suffi de se rappeler que les notes n'ont été admises dans notre système musical qu'à la condition de faire un intervalle agréable et par conséquent simple avec la tO)iique qui était, dès lors, bien indiquée comme l'unité de mesure des intonations, puisqu'elle restait ainsi constante, sans parler même de son importance en musique où son souvenir est déjà si justement recommandé , au lieu d'être sans cesse variable comme aujourd'hui en déduisant les intonations de l'intervalle avec la note précédente. Quant à l'artiste, rompu déjà à des exercices nombreux et bien plus difficiles d'intonation, on comprend ce que seraient pour lui 8 petits airs à apprendre de deux notes qui, à l'exception de deux, lui sont déjà familiers, ainsi que la petite habitude à prendre pour supposer constamment une tonique sous chaque note, mais combien il serait récompensé de ce petit effort de quelques jours, en ne trouvant plus absolument rien d'inchantable.

Au point de vue de la mesure, nous avons voulu que le nom de la note eût un sens réel et représentât alors sa véritable durée, en apportant fatalement des simplifications, comme tout ce qui fait image, et mettant enfin un terme à toutes les incertitudes actuelles de syncope ou autres.

Qu'a-t-il fallu pour cela? II a suffi de ne pas oublier que la division incessante des durées , à laquelle on s'est bien gratuitement condamné, en la bornant même forcément à quelques cas simples, est l'opération la plus difficile pour l'esprit et la plus incertaine, tandis que Vaddition. au contraire, ne présente absolument aucun embarras, dans toute sa généralité et en dehors même de notre modulation des durées, surtout quand il s'agit de quantités égales, bien distinguées cependant par des lettres différentes pour éviter la confusion et rangées dans un ordre constant, afin que l'hésitation ne soit jamais permise. L'artiste, avec ses habitudes de mesure, serait égaleinent de suite rompu à quelques lignes seulement à apprendre, comme un morceau nouveau simplement, mais précisant alors d'une manière invariable tout ce qu'il pourrait rencontrer ensuite, même

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quand ou arriverait un jour à toute l'extension que permet notre procédé, et dont il tirerait ainsi un si grand profit.

A l'égard des instruments, chaque ton demande aujourd'hui un travail différent pour les doigts, ce qui l'end leur étude si fastidieuse et d'une longueur désespérante. îs'ous avons réduit la peine de l'élève comme le travail journalier de l'artiste à un temps six fois moindre pour l'étude des instruments à clavier, en indiquant le moyen de faire jouir du même avantage les autres instruments , permettant ainsi à tous, comme on l'a vu, d'arriver à une habileté qui leur aurait toujours été refusée sur le clavier actuel , et leur apportant en outre un transpositeur dans tous les tons sans déplacement du clavier, donnant en outre le moyen, quand on le voudra, de n'écrire la musique qu'avec un seul accident au plus à la clef, tout en l'exécutant dans tous les tons, absolument comme aujourd'hui.

Qu'a-t-il fallu pour cela ? Il a suffi de songer que les gammes, dans tous les tons , ne sont jamais qu'une série identique d'intervalles successifs, reproduisant partiellement une même suite générale, de douze sons par octave pour les instruments tempérés, et ne devant pas , dès lors, demander un travail nouveau pour chacun d'eux, si l'on dispose les moyens d'attaque des notes d'une manière judicieuse et reproduisant pour les doigts cette même similitude. Nous avons vu également qu'il ne s'agit pas seulement pour l'artiste de retrouver sa force habituelle par un travail de quelques jours, ce qui le ferait peut-être hésiter, mais bien d'arriver, comme on l'a constaté avec succès dans un grand concert, à une habileté beaucoup plus grande, sur un clavier ouvrant aux instruments un champ tout nouveau et fertile.

Nous croyons avoir ainsi rempli largement le programme annoncé , aussi espérons-nous que l'on ne continuera pas à perdre da7is un travail mécanique et fastidieux, si facilement réduit dans des proportions inouïes par nos procédés, un temps qui serait plus agréablement employé à étudier et à étendre les véritables beautés d'un art si séduisant et sans limites.

Ainsi , sous tous les côtés de l'art musical , on peut compter, pour l'élève, sur une simplification fabuleuse; pour l'exécutant, sur la même réduction de travail journalier, avec une habileté beaucoup plus grande ; et pour tous, exécutants ou non, sur une extension pour ainsi dire indéfinie de l'horizon musical. Voilà ce que nous présentons. Que les familles et les artistes apprécient et Jugent/