LES CHANSONS CI

vrai tournoi, indignées qu'elles sont de voir les chevaliers négliger cet exercice de l'adresse et du courage \

A côté des chansons de danse, nous voyons dans notre poème apparaître des « pastourelles ». La première (v. 3394), dont nous n'avons qu'un couplet qui n'est pas le premier 2, offre un caractère très archaïque, et beaucoup plus lyrique que les pastourelles ordinaires. Elle est chantée devant l'empereur par le ménestrel Cupelin, sans doute célèbre au temps du poète, tout petit, tout mignon, mais d'un talent « merveilleux ». La seconde, dont nous avons le premier couplet (v. 4558), est qualifiée de chançonete et chantée par une « ménestrel », la belle Doete de Troies; elle est tout à fait dans le genre et le style des pastourelles qu'on peut appeler classiques 3.

1. Voy. J. Brakelmann, Les plus anciens chansonniers français , p. 57. Je compte donner prochainement une nouvelle édition de cette curieuse pièce.

2. Il ne se retrouve pas ailleurs et n'est pas enregistré dans Raynaud, quoique donné par Bartsch (Rom. und Past., II, 119).

3. 11 faut dans ce couplet lire sesons, resons aux v. 1 et 3; les vers 5, 6, 9 doivent être coupés en deux, de manière à mettre en fin de vers les mots rimants aloie, sons, s'esbanoie (peut-être aussi gaie au v. 7). — Ce couplet a eu une fortune singulière. Fauchet en cite les deux premiers vers, et dit : « Doete de Troies, chanteresse et trouverre, ainsi que je croy » ; mais l'auteur de notre roman n'attribue nullement à Doete la composition de la pièce qu'elle chante. Le marquis de Surville s'est emparé de cette notice, et, croyant que les deux vers cités n'en faisaient qu'un, il a composé sous le nom de Doete toute une chanson commençant par le vers Quant revient la saison que Verbe raverdoie et

Cil LES CHANSONS

Nous arrivons maintenant à une autre catégorie de chansons, dont la présence dans Guillaume de Dole offre pour l'histoire littéraire un intérêt tout particulier, les chansons proprement « courtoises » de trouveurs et de troubadours. Les premières sont au nombre de treize. L'auteur n'en donne généralement qu'une strophe, quelquefois deux. Il en fait chanter plusieurs par l'empereur Conrad pour donner une expression aux sentiments divers qui l'agitent : c'est ainsi qu'un matin, ouvrant sa fenêtre aux rayons du soleil, il commence pour l'amour de Liénor, qu'il aime sans la connaître, une chanson du châtelain de Couci (v. 922); il chante en compagnie de Jouglet un couplet de Gace Brûlé (v. 845); il chante de même dans un mouvement de joie un couplet de Renaud de Beaujeu (v. 1454); pour se réconforter dans des moments de tristesse, il chante un couplet de Gace Brûlé (v. 36 16) ou deux couplets de Renaud de Sablé (v. 38y3) ; il daigne chanter à Guillaume, pour lui esbatre, un couplet dont nous ne savons pas l'auteur (v. 1782), et un autre en chevauchant avec lui (v. 3098). L'empereur est même censé avoir composé les deux couplets qu'il

fabriqué une histoire de cette « gente trouveresse » qu'il a fait figurer dans la liste des femmes poètes ayant précédé et inspiré sa fameuse Clotilde. Doete de Troies et sa chanson prétendue ont passé de là dans une foule de livres de seconde main, en dernier lieu, si je ne me trompe, dans L'ouvrage d'Antony Méray, La vie au temps des trouvères, Voy. Revue critique, 1873, t. I, p. 139; 1874, t. I, p. 342.