LES CHANSONS CXIII

ou sur la crainte des « losengiers » n'ont ici aucun sens. Notre auteur a voulu exploiter la vogue de ces chansons, mais il n'a pas trouvé moyen de les adapter parfaitement à son sujet. — En second lieu, il est notable que la plupart des poètes dont il a cité des chansons, souvent en leur donnant des éloges, étaient vivants à l'époque où il composait son poème : tel est le cas au moins de Gace Brûlé, de Guillaume de Ferrières et de Gui de Gouci. Ce dut être pour eux une surprise fort agréable que de voir leurs couplets ainsi agencés dans une œuvre qui ne manqua pas de faire une certaine sensation dans le monde courtois au moment de son apparition, et il est probable que notre auteur comptait sur cette adroite flatterie pour assurer le succès de son ouvrage et peut-être aussi, tout moine qu'il fût, pour exciter la générosité de ces nobles amateurs de l'art qu'il exerçait. — Il faut encore noter qu'il fait chanter à la cour d'Allemagne et par l'empereur lui-même non seulement des chansons françaises, mais les chansons les plus nouvellement en faveur. Il ne faut sans doute pas voir là une preuve de la diffusion de notre poésie lyrique à l'étranger : le poète a fait simplement abstraction de la différence des lieux comme il a fait abstraction de celle des temps, puisqu'il nous dit que son empereur Conrad régnait « jadis » en Allemagne, ce qui ne l'empêche pas de chanter les chansons de Gace Brûlé et du châtelain de Couci. — Enfin il y aurait lieu de se demander où l'auteur puisait les