PO E

C'est la fin du drame, car la Mort est venue. Tristram d’abord, et puis Iseult, exhalent le dernier souffle de vie.

On s'aperçoit, même par ce court résumé de la pièce, que Carr connaissait plusieurs des versions anciennes et modernes de la légende, et qu’il ne craignait pas d’en cueillir des épisodes, des personnages et même des idées pour les réunir dans un ensemble puissant et harmonieux. C'est ainsi que de la Morte Darthur il emprunta Argenthael et Andred, les complices de Mark, aussi bien que la scène où paraît Sir Palamide. De la version de Gottfried de Strasbourg, il prit deux épisodes, celui des copeaux d’olivier et celui des ombres au clair de la lune, et en même temps le nom de Gorman, roi d'Irlande. L'influence de Wagner s y voit aussi; d’abord dans l'aspect général du troisème acte qui ressemble au premier de l’opéra, et dans le quatrième acte qui suit un peu le développement du deuxième acte wagnérien, et ensuite dans l'interprétation philosophique du drame sur laquelle nous reviendrons plus loin. Cependant, dans son troisième acte, tout en suivant Wagner, Carr pensait peut-être à la pièce allemande moderne de Carl Robert (1) quand il laissa les amants se tromper sur la nature du breuvage sans que Brangien n’intervienne. Ogrin le nain, que nous trouvons dans la pièce de Carr, vient de la version Béroul- Eilhart où il n’est pas nain mais ermite (2). Enfin, notre drama: turge, comme Martha Austin, emploie le beau terme de Swinburne, « the Swallow », pour désigner la nef qui emporte les amants d'Irlande en Cornouailles.

Si notre dramaturge a puisé un peu partout, l'unité de sa pièce et l'originalité de son interprétation n’en souffrent point. Il est vrai, pourtant, que l'influence de Wagner, sur un point