Weir of Hermiston. À Border Family
L: Le The Misadventures of John Nicholson : The Wrecker ; The Ebb Tide; a bles. | |
de gouvernante, et lui-voue une affection humble et fanatique en laquelle se concentrent les ardeurs d’un cœur insatisfait ; haute en * couleur, avec sa beauté blonde, sa taille élevée, son verbe sonore et … son savoureux bavardage, c’est la plus originale et la plus vivante des confidentes. L’autre est presque une enfant encore ; et pour la peindre, … Stevenson a employé la palette subtile, les nuances, ‘les tons changeants de Meredith. Le premier aveu des jeunes gens, par l'échange de leurs + regards, a lieu dans la petite église de la paroisse ; leur premier rendezvous en une vallée déserte, sur la lande, dans le pur et long crépuscule - d’Ecosse, auprès du « cairn » consacré à la mémoire du «tisserand de Balweary », martyr de la foi, jadis tué en ce lieu par le farouche Claverhouse. Le soudain éveil des sentiments chez la jeune fille, son trouble profond, les inconscients manéges et la duplicité innocente qu’elle déploie, ses transports secrets et son charme timide, dans cette ambiance austère, triste et grave, ont l’émouvante fraîcheur d’une fleur épanouie sur le roc.
__ Stevenson, esquissant les démarches de son imagination, reconnaissait trois façons d'écrire une histoire : prendre une intrigue et y adapter des caractères ; ou prendre un caractère et choisir les situations, __ les incidents, propres à le développer ; enfin s'arrêter à une certaine atmosphère, et évoquer une action, des personnages en harmonie avec ellet. Il ne serait pas très difficile de classer sa production selon ces trois types de création — le premier prévalant au début ; le second s'imposant avec Kidnapped, The Master of Ballantrae et The Wrecker ; le troisième, avec le symbolisme implicite qu’il suppose, détermine la conception et l'écriture de Weur of Hermiston ; mais à dire vrai, 1l se rencontre, sous quelque forme, à toutes les étapes de la carrière ‘de Stevenson ; et c’est là très précisément ce qui donne à ses récits leur qualité esthétique. Avant de décrire, dans Treasure Island, l'auberge de Benbow, où le pirate, traqué par ses complices, est assassiné, 1l avait vu et reconnu, sur une côte déserte, le cabaret délabré où un tel épisode devait avoir lieu. Le contraste entre la solemnité froide des rues bourgeoises à Edimbourg, et l’aspect sordide des maisons de bas | étage joint à l’intense austérité du milieu et du climat, devait s’expri- » per par l’association monstrueuse Jekyll-Hyde. La fureur démente des ” flots sur les brisants de la côte occidentale appelle dans The Merry Men la folie meurtrière et superstitieuse à laquelle succombe Gordon Darnaway. Partout Stevenson a voulu traduire ce sentiment avec lequel il naquit, dit-il, « cet incommunicable émoi qui l’étreint devant la réalité, cette impression de je ne sais quoi de pathétique au cœur des choses, faite de deux éléments accouplés : une attraction et une horreur sans bornes »? ; telle est la résonance poignante qui, dans sa dernière œuvre, none pour lui de l’histoire de l’Ecosse, de sa nature sauvage et triste, de son climat tourmenté, et de ce ciel tragique sous lequel la lumière et la beauté rayonnent comme de purs miracles.
Re D) PS NT dr —
