LA PASSION DE JÉSUS-CHRIST
Asspi lent.
;it
Pas — si — on du dous Je
sus qu'est moult
triste et do - len
te,
É - cou - tez la, pe - tits et
grans, s'il vous
plaît de l'en-ten dre.
Sur les 29 versions mentionnées au catalogue, 7 ont la mélodie. Ajouter : Ch. du Périgord, 5 ; inédites, 5 notées par moi, l'une provenant de la Haute Bretagne (paroles dans Sébillot, 1886), une seconde recueillie dans le Morvan (paroles dans Simon, Statistique de Fretoy, vers 1883), trois autres dans les Alpes françaises (à ajouter à Chamonix, Faure, 1896). Au total, 17 mélodies. Toutes ont le même caractère de chant lié. Mais 3 sont d'un dessin différent du type (Belgique, Doutrepont, 1890; Vendée, Trèbuccl, 1896; Périgord, 5""= version, caractère de pastourelle). Les 14 autres appartiennent à un type commun, qui est celui de la chanson : 3 sont incomplètes ou altérées; II sont complètes et semblables à quelques notes près {Provence, Arbaud, 1864; Vosges, Lootens-Feys, 1879 (celle-ci ajoutant une cadence finale étrangère à l'esprit et à la modalité du chant) ; 'Basse-Normandie, Fleury, 1885; 2 Périgord; Haute Bretagne; Morvan, et les 4 Alpes françaises, parfaitement semblables entre elles). J'adopte la version notée dans mes Ch. pop. des Alpes françaises.
INDEX MUSICAL
Modéré.
fi^:
Le roi Lo — ys est sur son pont, Te — nant sa
:fc=iC
fille
gi — ron ;
El se vou — drait bien ma - ri-
er Au beau Dé — on, franc che — va
lier.
Sur les formes mélodiques de cette chanson, voy. Noies et
notules sur nos mélodies populaires, par A. LoauiN, Mélusine, II,
15 (mai i885)etIII, i (janv. 18S6), et La Chanson i< du Roi Loysy) ,
formes mélodiques, par Julien Tiersot, i^o^. des trad. pop., X,
12 (décembre 1895),
Sur les 25 versions mentionnées au catalogue, 8 ont leurs mélodies imprimées. Ajouter : 3 essais de notations de la version G. de Nerval; i version du Berry, notée parM'"^ Viardot; I version delà Bresse; 2 versions des Alpes françaises (à ajouter à SeeT^, TiERSOT, 1895); enfin une version d'origine indéterminée dans Verrimst, Rondes et ch. pop., 1876. Total, 16 mélodies. Le rythme est identique dans toutes, réserves faites pour quelques notations saccadées, variantes qui proviennent uniquement des interprètes. L'on peut avancer que ces 16 versions appartiennent toutes au même type. Leur principale différence réside dans la tonalité : 6 sont en majeur, une y"'^, commencée en majeur, s'achève en mineur, et une 8™= inversement; les 8 autres appartiennent au mode mineur, tantôt admettant les altérations
propres à la tonalité moderne, tantôt gardant la pureté des échelles antiques. Bien que quelques-unes des versions majeures aient grand caractère (notamment une version de la Bresse), il n'en est pas moins évident que le mineur, ou pour rnieux dire le I" ton du plain-chant, représente la véritable modalité de ce chant. Sur les 8 versions de ce mode, une seule {Berry, ViTU, 1853) ^^^ à'nn dessin vraiment différent des 7 autres. L'ensemble de ces dernières constitue le véritable type mélodique, qui se dégage facilement, notamment, des versions Valois, G. DE Nerval, 1842 (dont j'ai noté la mélodie sous la dictée de M. Français); Auvergne, Ampère-Mérimée, 1853 (mél. dans LoauiN, loc.cit.); Cherbourg, Tiersot-d'Indy, avant 1875 ; Berry, M"' Viardot. J'adopte la première de ces quatre versions, déjà parue dans mes Mél. pop. des provinces de France, 3""' série.
Modéré.
fr-
^zz^^zz:^:
Le Roi Re — naud de
guerre
vint Por-tant ses
fe?^^
tri — pes en sa
main. Sa mère é — tait sur le cré
ippzifi
neau, Q.ui vit ve
nir son fils Re
naud.
Sur les 59 versions françaises mentionnées au catalogue, 24 ont la mélodie. Il faut en ajouter une inédite, des Alpes françaises, et une autre, de l'Aveyron, que j'ai notée sous la dictée
INDEX MUSICAL 485
de M. Joseph Fabre. Enfin, il convient encore de mentionner une chanson basque, notée par M. Ch. Bordes, où nous retrouvons le type de la mélodie française (nous en négligeons une autre, de même provenance (notée par M'"^ de la Villehélio) qui n'a pas ce type, de même que nous ne nous occupons pas des mélodies de la chanson bretonne sur le même sujet).
Sur ces 27 mélodies, 3 se séparent d'abord nettement des autres : de tonalité majeure, tout en conservant un caractère grave, elles ont moins d'âpreté, plus de douceur. Ce sont les versions Vendée, Noblet, 1857; Angoumois, Bujeaud, 1866; Haute-Bretagne, Sébillot (mélodie notée par moi), 1888. Notons que les régions où cette forme est populaire sont voisines : toutes sont limitrophes des côtes de l'ouest.
Les 24 autres, de même rythme, de même forme et en général de même tonalité (i^"" ton du plain-chant) sont répandues sur tout le territoire français, depuis les provinces de l'ouest jusqu'aux frontières de l'est : Pays messin, Vosges, Franche- Comté, Bresse, Savoie, Dauphiné, Provence, Alpes-Maritimes, — du nord au sud, depuis Boulogne jusqu'au Quercy et au pays basque. Il serait curieux d'étudier, sur les diverses variantes de ce thème, les nuances, introduites au contact des dialectes et des accents locaux; mais ce n'est pas ici qu'il convient de faire ces observations. Nous devons nous borner à rechercher la version la plus pure, celle qui peut être présentée comme type; et ici nous n'avons que l'embarras du choix, entre plusieurs variantes excellentes et presque semblables. Je m'en tiens au choix que j'avais fait dès 1886, en publiant le premier, dans la Rev. des trad. pop., la mélodie de Rouen, Jue, Poés. pop. de la France, 1853, fréquemment rééditée depuis lors par divers folkloristes, et par moi-même.
L'ESCRIVETTE
Un peu lent.
Ma — ri - dan l'Es-cri — ve - ta, Ma — ri — dan l'Escri-
