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ve-ta, la flor de son pa — ïs, la flor de son pa — ïs.

Sur les 24 versions mentionnées au catalogue, 11 ont la mélodie; une 12™^, recueillie à C/^//g5 (Dauphiné) est dans mon recueil de Ch. pop. des Alpes françaises. 4 se distinguent de l'ensemble par un rythme de danse parfois caractéristique (Ganges, 1855; Lodêve, Calyet, 1845; Brive, Rolland, 1884; Qtiercy, SoLLEViLLE, 1889 , ces deux dernières d'une jolie tournure mélodique). Les 8 autres sont d'un style plus lié et soutenu, avec moins- de gravité pourtant que les chants précédents, un style en quelque sorte plus fluide, un caractère de douceur qui témoigne de l'origine méridionale de la chanson ; sans pouvoir être absolument ramenées à un seul type, elles ont un air de famille. Les versions dauphinoises et savoyardes ont des analogies, surtout les leçons françaises; toutes ont pour refrain : La violette, qu'on ne retrouve pas ailleurs. Les versions Lo:{ère Liebich; Languedoc, Germain, 1854; Clelles{Alp. fr.), 1895, offrent un type commun, surtout dans la première partie du développement musical. Nous choisissons la première des trois.

INDEX MUSICAL

Asse:(^ vif.

f^— fe-

ï^^mm

Mar — tra s' lle-va

de -ma — ti ;

dret â mis-sa

--^^>^V-Àt-

Quan i — xi — a de la sgley,

passa a ca — sa

sa . ger

ma-na. Dalt del

cel,

Dalt del cel tin guem po

sa — da, Dalt del

cel!

Sur les 4 textes catalans inscrits au catalogue, 2 ont la mélodie ; sur les II textes français, 6 ont la mélodie. Toutes ces formes musicales sont entièrement ditïérentes : à peine pourrait-on trouver dans 2 versions françaises (Ain, Nyd, 1854, et 'Nièvre, Millien, 1890) une ressemblance lointaine avec le noël « Chantons je vous en prie, » dont elles paraissent dériver. Pour les versions catalanes, il nous est impossible de trouver aucun sens tonal ci Urgel, Segura, 1887, manifestement mal notée; l'autre au contraire : Catalogne, P. Briz, 1867, a un caractère musical bien défini; comme c'est d'après cette version et son refrain que le texte critique a été établi, nous en choisissons tout naturellement aussi la mélodie, adoptant seulement pour la notation une disposition métrique différente de la première notation, et qui nous semble donner du chant une idée plus facilement saisissable.

de la Can — de

lor, lo jour

de la Can— de

lor,

Ren - con — trèt la Made — le-na que je — gava am los gar-

No-

No

èl,

no-èl,

no!

2 mélodies (Savenay, Pavec, 1884, et Corré^e, Rolland, 1887), de rythme semblable (c'est par erreur que la seconde est notée à deux temps, du moins au début), mais de dessin, de mode et de refrain différents. Nous adoptons la première, dont le refrain est celui du texte critique.

Grave et lent.

mei — me

do — na Lom -

=&=ft=s:

bar — da.

A - mei -me

mi, A — mei - me

INDEX MUSICAL

4 mélodies connues, entièrement différentes. Nous choisissons celle de Nigra, Canti pop. del Piemonte.