LES DERNIERS QUATUORS

I1 faut ajouter à cette revue de la presse quelques comptes-rendus parus peu après la mort de Beethoven, en général à l’occasion de la publication de ses dernières œuvres.

Dans la Gazette musicale de Berlin, le Chant élégiaque op. 118 est jugé par Marx, en 1827, profondément original, car il manifeste que Beethoven s’est replié sur lui-même et s’est séparé du monde. Il y parle un « langage de l’âme » dans lequel l’auditeur lui-même doit se perdre pour le comprendre (?*°).

236. « Jedes eïinzelne Stück desselben bietet in Anlage und Ausführung einen Wettstreit von Genialität, kindlich frommen Gemüth und Humor dar. Die angeführten fünf ersten Theile des Ganzen wurden von dem zahlreichen gewählten Auditorium mit dem grôssten Beyfalle aufgenommen. Minder sprach jedoch das Allegro fugato an, welches die süssen Trâume, worin die früheren Stücke das Gemüth gewiegt hatten, fast gewaltsam zerstôrte » (MZW, 1826, n° 41, 328).

237. « Der erste, dritte und fünfte Satz sind ernst, düster, mystiech, wohl auch mitunter bizarr, schroff und capriciôs; der zweyte und vierte voll von Muthwillen, Frohsinn und Schaïlkhaftigkeit... Aber den Sinn des fugirten Finale wagt Ref. nicht zu deuten : iür ihn war es unverständlich, wie Chinesisch » (AMZI,, XXVIII, n° 19, col. 310).