Roger, Œuvreiy
besoin d'entretenir leur renommée parfois un peu artificielle;etce Sa/on d'ungenre parUculier,étaitun excellent terrain ; — les autres encore obscurs, ou commençant à I nom, Tenaient rue de Choiseul à oraires, et sollicitaient l'honneur de vaut cet auditoire choisi. Voici des a peut-ftlre surpris d'en lire quelroyalisLes uttrAs de la Société de cite par ordre alphabétique : Berlémie des sciences), — Brifaut (Aca- CapeSgue, — Chauvet (à qui Maonoirable lettre sur les deax anités), )é3augier3, — Emile Descharops, Jle (Académie des Inscriptions), — îs Débals), — Genoude, — Edmond iTC Girardin (alors presque écolier), imme de lettres, rue de Vaugirard, « homme de lettres, rue du Vieuxïugène Hugo, « homme de lettres, Lamartine, — Laurentie, — Merle ■" Dorval, rédacteùrà'la Gazette idieir, — Patin (le futur professeur aoul Rochette (Académie des Ins- — Salgues,— Soulié, — Soumet, lémie des Inscriptions), — D'Véron, '^illemain, etc. Et je garde pour la < élève de l'institution de M. le ui5alt?peut-étre est ce une grande oirées de la rue de Cboiseul, qui srs son fameux sonnet ( I ) ?
int fort assidues. « L'auditoire, dit
èlii Arrers, et. Léon Séché, Beoae de — Annalet romantiques, toni« III (1906), 1S07), tome I, p. aoe.
sous LA RESTAURATION 199
le D' Véron, était composé de plusieurs femmes élégantes et de gens du monde, M^" Roger, M*"* Auger, M"* Michaud, toutes trois femmes d'académiciens, y brillaient de tout l'éclat de la jennesse et de la beauté. Le baron Trouvé (1) avait deux filles cbarmantes, bonnes mueiciennee, et qui ne sont plus de ce monde. La Société des Bonnes Lettre» était un lieu des habitudes de politesse, de bonnes mi certaine communauté d'opinions et de se tiques attiraient souvent une foule de o grands personnages (2). >
Et c'est aux dames que Roger fait un < dans la péroraison du discours déjà s'écrie : < Le royalisme est inné chez le il semble être, comme l'amour, la grai leur vie. Qu'elles embellissent dos réu comme elles ont embelli celles qui finis:
présence maintienne parmi nous cette ui goût dont elles sont les modèles, et que en vain dans les assemblées où elles ne leur douce voix nous encourage ; que soient inspirés par elles et participent de leur &me, comme de la grâce de leur nons enfin. Messieurs, de tout notre po actions et par notre langage, cette devisi cette devise vraiment française : Diea, le met (3). >
1. Le berOD Trouvé, ancien préfet de l'Aud ■'était rallié aux BourboDB. JoumalisU, poite, é< en 18!t> acheté une iroprimerie assez conBidérab d'imprimeur est bien connue de toua ceux qui o ralnre de la HsBlaoration. Il était, & la date ' direetenr de la Société de* Bonnet Lettres.
i. !> Véron T Mimoiret, III, 173, a. Hoger : Œavret, ISaa, II, 319.
200 LA PRES3B LITTiRAIHB
Regardons maiatenant les prog;rammes, — Toute
nAanca cnmnrflnail d'abord un coars, fait par un des
s, puis une lecture, soit en prose, soit
r était presque toujours son propre
ivaieat lieu, alternativement, les cours e, sur l'histoire moderne, — de L»ilement sur l'histoire, — de Duviquet, — de Abel Hugo, littérature espaictures, par Victor Hugo (Vision), — ière), — Royou(l"acte dejalea César), en vers), etc..
t s'y ajouter ub cours de droit public, t, — un cours d'astronomie, par Nicolphysiologie, par le D^ Véron, Celui-ci :8 Mémoires : « J'adressai par M. le L commission littéraire et scientifique bonnes Lettres, un projet de cours de h à des études sur les fonctions des 3 comme professeur, et je continuai deux années (1). > Au D' Véron sucra d'hygiène, le D' Pariset, médecin renommé pour sa facilité brillante, encore les Éloges (2). Pariset avait . publics à l'Athénée ; & la Société des obtint, nous le savons par les jouruccès, et ne cessa son enseignement de 1830.
lUS encore, parmi les professeurs et i Guiraud, qui, en 1824, lit sa tragé- - voici Patin, qui commence, en
ires, I, p. S02.
rtbrei de l'Académie royile de médecine,
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jaavier 1825, un cours sur le3 tragiques grecs, cours continué jusqu'en 1829 ; ~ Soumet, en 1825, lit sa Jeanne d'Arc ; — Abel Rémusat, la même année, parle de littérature orientale ; — Lamartine, en 1827, fait lire le 1" acte de sa tragédie de Saûl. — Le 27 décembre 1825 ont lieu de sensationnels débuts. La séance s'était ouverte par un cours de phyaiqae, de Gaultier de Claubry (1). « Un jeune homme lui a succédé à la tribune, disent les Annales de lalitlératnre, en réclamant l'indulgence et ea s'excusant de paraître comme professeur, lorsqu'il a'est encore qu'écolier, M . Girardia (devenu Saint-Marc Girardin) venait faire un cours de littérature ; et voilà qu'improvisateur animé, il remonte jusqu'aux xti' et xvn» siècles, évoque les grands noms, les grands génies, les crimes et les précieux travaux, les vertus et les ridicules de cette époque, et résume tous ces temps passés et tant de souvenirs dans un langage vif, spirituel, et en une heure de temps. M. Girardia, de l'école de M. Villemain, attirera sans doute la fc^ule par l'intérêt et le spectacle de son improvisation (2). » Nous retrouvons en effet le nom de Girardia dans les programmes des mois suivants ; désigné, en décembre 1825, soiis le titre d'Agrégé de l'Université, il est dénommé, dans ['Annuaire de 1%26, professeur au Collège royal Henri IV, —et il continue ses leçons en 1827 et 1828, toujours avec le plus grand succès.
Villemain lui-même avait promis de prendre la parole dans les séances de la Société des Bonnes Lettres, dont nous avons vu qu'il était membre. Le Prospectus de 1824 dit ceci : < M. Villemain, Qaestions littéraires, si sa
1. Uanri G. de Claubry, chimUle distingué, mort en 1878, fut professeur & l'École de pharmacie ; i! était frère du célèbre chirurgien Charles G- de Claubry, mort en 1855.
a, AniMt«s de la lilUràtare «I des uria, tome XXtl (1S35), p. 3S.
203 LAPBES8B urriBAiBB
sanlé et son cours à la Facullé des Lettres le lui permettent. » Il faut croire que sa santé, son cours, et beaucoup d'autres raisons s'opposèrent à ce que VUIe- .1 sa promesse.
' l'enseigoement et pour les lectures. Ou le l de véritables conférences mondaines, telles !s comprenons aujourd'hui. La plus grande le dans le programme ; on traite des matières irieuses, mais spirituellement; on lit des ['œuvres complètes, et de petits morceaux, ux-ci abondent les Odes sur la «tnfé dn roi 'se de Cadix ; sauf les vers du jeune Victor la poésie applaudie & la Société des Bonnes l'une médiocrité distinguée.
ui, quels sujets choisitHSO pour les conluence et de poésie? — Dans la séance du lebureauproposeles sujets suivants: Poésie:
içaise en Espagne, — Éloquence: Discourssar I de la légitimité. Les prix sont de 1.500 fr. lauréat pour la poésie fut Denain, et pour Vudibert. On lira, dans X&sAnnales, lesvers et la prose du second : rien n'est plus ;st qu'il est plus facile de décider, dans le et dans les discours d'ouverture, qu'on r&« lorieuse tradition classique, que de susciter i légitimes aux Racine et aux La Fontaine 1 )n met au concours, en poésie : YAvènemeni X, en prose : De l'influence de la religion mr les Institutions sociales. Audibert est iai du prix d'éloquence. Je vous laisse à pour écrire son discours, il s'est inspiré de ad I Quant au lauréat du prix de poésie, st connu par le nombre de ses couronnes à frant^se, et par une traduction envers de
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V Iliade et de V Odyssée. Il eut un autre prix à la Société des Bonnes Lettres en 1828, avec V Entrée de Henri IV à Paris. Dans l'intervalle, Roux de Laborie avait été couronné pour V Eloge du dnc d^Enghien.
Il régnait donc une certaine émulation dans ces concours de la Société des Bonnes Lettres, On avait soin de rester fidèle à Tesprit des fondateurs ; et rien de plus légitimistes^ on le voit, que les sujets proposés. Mais pourquoi faut-il que la Société n'ait pas eu du moins à couronner des vers du jeune Victor Hugo? Celui-ci dédaigna-t-il de prendre part à ces concours? ou bien y envoya-t-il des vers qui ne furent pas distingués? Cette dernière hypothèse n'est pas invraisemblable. Le jury qui admirait la poésie de Denain et de Bignan, les auditeurs mêmes qui applaudissaient Brifaut, de Saint- Valry, Campenon, etc., pouvaient-ils sentir toute Toriginalité de V. Hugo? Les Annales^ dans leurs comptes rendus, adoptent à Tégard de celui-ci un ton paternel et protecteur, dont il faut bien donner un échantillon : « Le nom encore peu connu de MM. Hugo, qui devaient remplir à eux seuls cette séance (28 févr. 1821) avait attiré peu de monde... MM. Hugo ont été accueillis avec l'indulgence qui devait s'attacher à leur âge et à leurs sentiments. M. Abel a commencé ses lectures sur la littérature espagnole..., M. Victor Hugo est venu réchauffer la prose de son frère par une Ode sur Qui" héron quia été fort applaudie et qui méritait de l'être, parce que, malgré quelques obscurités, on y trouve un sentiment profond et une poésie animée (1). » L'éloge nous semble terne ; mais n'oublions pas qu'il nous est bien difficile, à nous, spectateurs d^Hernani et des Bur» graves f lecteurs des Feuilles d'automne et de la Légende
1. Ann&les de la littérature et des arts. Tome I (1811), p. 367.
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dei Siècles, d'£tre équitables àoolre tour pour un jugement porté sur le V. Hugo de 1821.
Le nom de Victor Hugo nous ramène au romantisme, avons dit que la Société des Bonnes Le ttres se L de discréditer les doctrines nouvelles, et de à la littérature classique et traditionnelle la « bien pensante >. Dès l^J^ Duvi^oetje feuildu Journal des Débats, rompT les premières A, dans une leçon, il traite de la distinction classiques et les romantiqnes . Nous regrettons int posséder sa conférence tout entière; nous <na en donner une idée que d'après le compte iez succinct des Annales. « M. Duviquet, écrit eur, nous paraît avoir parfaitement saisi l'état stion, et développé les principes du beau et du En montrant que les classiques avaient trouvé itation de la nature tous les secrets de l'élo- . de la poésie, M. Duviquet a été amené à nier e dn ^e.nre romanti^veel à lui cont ester le ajré- [ujil étale. .. > Au moins, c'est là ce qui s'appelle juger 1 Ainsi, depuis bien des années déjà, non t en France, mais en Allemagne et en Anglenombreux écrivains, d'innombrables critiques, t péniblement une détinîUon du genre roman- ' opposition au genre classiqae. Les uns s'aUafond, les autres à la forme ; tel y voit surtout on des sentiments nouveaux; tel, au contraire, ïction du passé... A quoi bon ! que de peines Duviquet nous le dît: le genre romantique tas. Ce que l'on appelle de ce nom, c'est un irage, et vous êtes dupes d'une illusron ; et il era victorieusement, si nous en croyons le - des Annales. < M, Duviquet, dans la suite de s, descendra des principes qu'il a établis à des
sous LA BESTAUBATtOK
applications parUcnliéres, les chefs-d'œuvre delà nouvelle école à la main. Il prouvera qu'il n e a'y rencon tre auc une q u alité estim able qu'on ne retrouve dans les cl aBsTaueâ^ au cune expression dé^sentlraeiit" 6'u de penséê, aucune Torme de langage et d'éloquence qui n'ait ses modèles dans leurs ouvrages (1) ». II est bien fâcheux que les applications particulières en question ne nous aient pas été conservées. Nous aurions aimé à suivre l'excellent Duviquet dans ses démonstrations ; mais il faut croire qu'il épuisa bien vite les exemples, car, dès la fin de cette même année, il parle sur La Harpe, et, en IS22, il consacre son cours à MP" de Staël. Qu'en dit^ il ? nous n'en savons rien.
Lacretelle jeune se chargea d'attaquer le romantisme mélancSïfqne. Dans un discours d'ouverture, prononcé le 4 décembre 1823, LacreLelle,après a'étre élevé contre ceux qui veulent supprimer les trois unités, admet qu'on s'inspire des traditions nationales, mais proteste contre l'imitation étrangère : < J'ai peur, en vérité, ditil,qu'on ne reconnaisse plus les Français sous ces habillements lugubres empruntés à nos voisins. On ne se contente pas d'en revêtir l'époque actuelle où les esprits, j'en conviens, sont assez sérieux; on veut en couvrir la légèreté si connue de nos pères... » J'attire l'attention sur cette partie du raisonnement ; il y a là, au fond, une distinction très critique, entre le romantisme spontané et le romantisme artificiel, c'est-à-dire entre l'expression naturelle de sentiments nouveaux(comme dans René ou les Méditationt), et l'attribution de ces sentiments à des époques qui les ont ignorés (comme dans les futurs drames de Victor Hugo)... « Rien, continue Lacretelle, ne lut moins romantique au monde que les
1. AnnMiM dt la lîUéntnrt tt du arfi. Tome It (1811), p. 3ts,
aiècleaoù l'on veut transporter le berceau du roman-
tisme. De bonne foi, nos joyeux troubadours, dos malins
trouvères méditaient-ils beaucoup sur les hauteurs de
l'inSni, sur les abtmes du cœur, et sur les profondeurs
incommensurables des pensées qui ne se comprennent
ïïrtint t « Ces réflexions sont fines et spirituelles : et
n'a pas tout à fait tort de protesLer contre
ésie romantique, cette prétendue originalité
point se passer de modèles, mais qui va
plus mauvais; cette barbarie de commande
I à dessein tous les procédés de l'ignorance
rau génie... >
ionge bien, en effet. A la date de 1823, les de Lamartine passent pour un ouvrage ssiqae ; les premières odes de Victor Hugo, aux jeux Qoraux ou lues à la Société des très, n'ont rien de bien romantique; Vigny publié que des pièces d'une correction un .. Le rorruntttme s'agite surtout dans le méi dans les productions aujourd'hui oubliées srtes de traducteurs et d'adaptateurs qui dé- Schiller, Byron ou Walter Scott, et qui tran réellement dans la frénétie.
ces observations qui ne sont pas, répétonsleur critique, quelles conclusions Lacretelle 1 sortir 1 Ëcoutez-le : « Écrivains royalistes, 18 de loyauté, pleins de flamme, espoir d'une illustrée par des noms si fameux, gardezendre an étendard différent du nôtre, quand attons d'une même ardeur les doctrines imeursrévolutionnaires.Tout blasphème contre Fénelonvous irrite, sans doute,autant qu'une ntre Henri IV ou Louis XIV, car tout se lie ntiments royalistes ; ainsi que les éloquents
sous LA RESTAURATION 207
auteurs duGénîe du Christianisme j de IsiLéffisUtion pri^ mitiue et de V Essai sur V Indifférence^ marchons au combat, précédés par les images de nos pères (1) I >
Aussi, à la Société des Bonnes Le^^rej, sunreille-t-on de très près les doctrines littéraires. Patin a osé, dans une de ses leçons sur les tragiques grecs, invoquer l'autorité de Schlegel, et critiquer La Harpe « avec une sévérité tranchante I > Les Annales, organe officiel de la Société, rappellent à Tordre le jeune professeur, et lui citent avec complaisance des passages écrits par La Harpe en 1782 ; voilà de quoi réfuter Schlegel I
Majs il faut nous borner à faire saisir l'esprit général de ces théories, et conclure. L'intérêt de cette courte étude sur la Société des Bonnes Lettres est, ce nous semble, double : — d'un côté on voit se grouper, pour instruire et pour amuser le monde élégant de la Restauration, de jeunes professeurs, des savants renommés, des poètes, les uns encore enfants, les autres déjà vieillissants; certains noms se trouvent réunis sur ces programmes, qui devaient, au lendemain de 1830, figurer sous des étiquettes bien différentes I C'est dire (car il ne faut pas suspecter la bonne foi de ceux qui suivirent des routes si opposées après avoir affiché les mômes doctrines), c'est dire que, vers 1821 ou 1826, le parti royaliste manquait un peu d'homogénéilé,et que les contradictions mômes de la politique, d'un ministère à un autre, permettaient à des demi-libéraux d'ôtre très franchement des demi-royalistes. ^ D'un autre côté, et pour envisager la question littéraire, on voit ici l'essai de constitution d'une sorte de renaissance politico-classique, et, comme * je l'ai dit, une tentative pour arracher aux libéraux voltairiens le patronat du classicisme. Cette ten-
1. Annales de la littérature et des arts.Tome XIII (1833},p. 4Ui.
SOS LA PAESSE LITTéRAIRB
tative devait échouer, on le sait, et pour des raisons que nous n'avons pas à rechercher ici. Au moins faut-il en prendre acte, et lui donner, dans l'histoire du romantisme, la petite place à laquelle il semble bien qu'elle
suffise, pour donner une idée comprise par les pseudo-classiques, de is articles, deus choisis dans un lyaliste que libéral, un tiré de la ra une fois de plus que les royalittes nautiques, et l'on verra que les Ubéi rendre Justice à la nouvelle école.
e/a lillératare et des arb.LabouIssenpte, en deux fois, des Annales i. 11 commence par analyser sur le i le fragment écrit par Victor Hugo:
jporU avec la société moderne (2). Ce i, il donne une liste des classiques itte liste est intéressante à sa date.
: Andrieux, de Ségur, Daru, Rayceval, Campenon, Michaud, Laya, ' joint les noms de ceux qui « avant
bonne route, avaient quelquefois leurs armes au camp ennemi » : Leumet, C. Delavigne, Alex. Guiraud.
classiques non encore académiciens :
GhénedoUé, V. Fabre, Ed. Géraud,
rville... (3).
Société de» Banne* Letlre» a diji piru 3 sept. 1901.
Bit réimprimé, dans 1» Annaltt ronianlf- \ par Victor Hugo dans la Mute françaite iordon, lord Byron.
ntnre et det arft. Tome XXXI(1838>, p. 4
sous LA BBSTAURATION 209
Un rédacteur qui signe F. C. (?) analyse, Tannée suivante, les Études françaises et étrangères d'Ém. Deschamps . Cet article n^est pas moins intéressant que le précédent,, pour qui veut connaître les reproches essentiels faits aux romantiques par les classiques. Deschamps, dans sa préface, avait dit : « La grande poésie française de notre époque nous semble représentée par MM. V. Hugo, Lamartine et A. de Vigny... > L'auteur de l'article répond : < Qu'est-ce, après tout, que les productions des trois poètes que M. Ém. Deschamps se plaît à élever si haut ? C'est de l'élégie... La couleur élégiaque étant celle qui domine dans les productions des poètes préconisés par M. E. D., ils ne peuvent être réputés les représentants de la grande poésie moderne^ à moins que l'on admette le principe absurde que la grande poésie est toute renfermée dans les limites étroites de l'élégie. >
Voilà un critique bien loin de se douter qu'il définit précisément ce qui fait l'originalité et la grandeur de la poésie romantique I Mais il tient aux genres, et il les examine successivement, afin de prouver que les romantiques ne les ont pas traités. L'épopée, par exemple. — Ém. Deschamps écrivait : « A. de Vigny a su renfermer la poésie épique dans des compositions d'une moyenne étendue, et toute d'invention ; il a su être grand sans être long. > — Le rédacteur est indigné : < Ce n*est pas, dit-il, la faute de M. A. de Vigny, si un imprudent ami a osé dire que ses compositions d'une moyenne étendue renferment tout le génie épique possi^ ble au temps où nous sommes. Le poème de M. Parceval-Grand maison {Philippe- Auguste) (i) lui donne un
1. Sur le P^7ippe-AD^Ds/e,deParceval-Grandmai8on,cf.le Globe 4 fév. 1836. Le rédacteur du Olobe écrit : € Depuis Homère, l'épopée n'a guère reçu que trois formes nouvelles : la première lui a
310 LA PBBSSB urrisAiBB
éclatant démenti, et nous ne doutons pas que l'auteur du beau roman historique de Cinq-Matrs n'aimftt mieux ' chant du poème de Philippe~Aagutte irillantea esquisses poétiques qu'il a [>)mme auteurs ir&giqaei F. C. cite :
9, Ancelot, Jouy, Bis, Lîadières, Le- !te qu'on n'a aucun droit d'inscrire sur ne des tragédies qui sont classiques :
\l,tet Macchabées, Marie Slnart,le Paria, , les classiques possèdent : Colin d'Har^ :, Picard, Durai, Etienne, Delarigne.
irille, Mazères, Scribe... Que reste-t-il I? Le mélodrame I » (I) Au tbéfltre, en [qnes n'avaient donné aucun cbef-d'œu- Bore à la Ycille A'Henri III et d'Her-
i libéraux avaient su parfois comprenne. On ne lira pas sans satisfaction le l'un article inséré dans la Minerve, et nan semble reprendre la théorie de le Sismondi.
mte, la seconde par l'Ariosta, la Iroisième le. Cette dernière, quoique privée du rythme, u'elle en est privée, parait conTeoir le mieux de notre époque... L'auteur d'/twnhoe, en it créé un iuBlrument approprié aux impresroulait produire. > litténtare et des arte. Tome XXXIV (1819),
de rappeler la fameuse boutade romantique ; la i livrer nos fous i la terrible justice des u'ilsnou) abandonnent leurs imbéciles,* JÎQte iSM), p. MI. Ce mot de V. Hugo est reprodD XIX' liicU. tome XI (IStS), p. in ; il éUit enu célibre.
sous LA RESTAUBATION 211
Qu'est-ce que le genre classique? Qu'est-ce que le genre romantique 7 Essayons de nous rendre raison de tous les deux.
... Lorsque, du débris de la langue latine, il naquit dans PEurope un idiome commun, germe principal de nos langues actuelles, on le nomma romaUj d'abord pour rappeler la langue à laquelle il devait son origine ; ensuite^ par opposition à cette langue elle-même ; et la littérature de la langue romane, ainsi que de celles qui en sont dérivées, est la littérature romantique^ c'est-à-dire indigène, par opposition à la littérature exotique, ou des écoles. Le caractère propre de la littérature romantique est donc d'exprimer Tordre nouveau d'idées et de sentiments né des nouvelles combinaisons sociales ; il tient tout entier à la substance, et nullement aux formes^ dont il est tellement loin d'exclure la pureté, que c'est d'elle seule qu'il peut recevoir tout son éclat. Il n'y a point de littérature moderne qui ne soit, dans une mesure différente, un mélange de classique et de romantique, de national et d'imité. Nos fabliaux, nos vieux romans de chevalerie, les poésies des troubadours, les nôtres même depuis le xiii* jusqu'au xvi« siècle, appartiennent presque entièrement à la littérature romantique. On peut en dire autant des anciens poèmes de l'Italie, de ceux du Dante particulièrement...
La littérature des peuples du Nord, moins traversée par les communications de l'Orient, a mieux conservé son originalité native. Celle des Allemands surtout, qui a pris naissance fort tard et après que la philosophie avait porté sur toute chose le flambeau de l'examen, est restée presque entièrement romantique. Mais elle doit bien se garder de perdre cette empreinte où réside sa force et son attrait, et dont on ne lui fait un reproche que parce qu'on ne s'entend pas sur la signification des mots. Il faut bien se mettre dans la pensée que le classique et le romantique sont, non point des genres s'excluant l'un l'autre, mais des caractères susceptibles de s'associer très bien l'un à l'autre.
LA PRESSE UTTERAISB
de la littérature allemande doivent Uea formea classiques, la grandeur la richesse de ses images. Par la fOQS, tout ea conservant la pureté I, nous attacher désormais à élargir es rendre éminemment nationales, ; que nous pourrons triompher de
moins de désavantage contre la : maîtres, et arrêter le déclin des 'itable, si nous nous obstinions à at dans le champ des vieilles idées, de donner aux idées nouvelles la lent seule les présenter avec une
itudient chez noua les savants arti- Q et du style ; nous nous enrichiit grandes idées ; et ce commerce >urles deux peuples un lien de plus.
bien de puiser à pleine coupe, dans ans religieuses et morales qui nous l'intérêt personnel et l'aridité des e noire siècle. Nous laisserons les aire dans leur sécheresse stérile et tion. L'exaltation est bonne, non 1er nos ouvrages, mais encore pour notre vie (I).
itisme défini et expliqué par les romantiques.
e, je range les opinions de jourras tels que le Çoniervatear litlémçaUe, et celles des périodiques à romantisme intermittent, tels
l BBBTAURATION
que les Lettres champenoises, les Annales de la littérature et des arts, le Mercure da XIX' siècle : de ces deux derniers, on a vu quelques jufçements figurer au paragraphe précédent ; c'est que, je l'ai déjà dit, ces périodiques OQt plusieurs fois changé de direction.
En tfite des périodiques romantiques, 6gu servaleur littéraire, qu'il faudrait transcrire ti Je renvoie aux études de M. Maurice Souriai Annales de la Faculté des Lettres de Caen (] l'Introduction de Son édition de la Préface well (2). Tout l'essentiel y est cité. Et je pa de ces périodiques qut sont moins connus.
Ch. Nodier, dans plusieurs articles des An Mercure, a signalé avec une très fine sûreté i rapports du romantisme et des transformatioi C'est ainsi que, à propos du Théâtre étran par Lavocat (3), il écrit :
On s'imagine fort mal à propos que toutes 1 tes de notre fortune militaire se sont évanoi fantâme colossal de l'Empire, qui a pesé diz inonde. Si l'esprit d'ambition et d'envahi ssemi à quelque chose, c'est surtout à jeter sur des ] gnés une foule d'hommes doués d'une puissai et d'une merveilleuse aptitude qui, tout en n des palmes et des lauriers, récoltent, si l'on ose ainsi, d'utiles souvenirs et des connaissances v
La traduction de Lope de Vega, due à deux
1. AnnuUi de la Fscnlti dei Letlret de Csen, 18S7 3. La Préface de Cromwell. (Inlroduction, texte el
par M, Souriau. Paris, 1897.
